宋徽宗设立画学六篇
宋徽宗赵佶（1082年11月2日-1135年6月4日），号宣和主人，宋朝第八位皇帝（1100年2月23日-1126年1月18日在位），书画家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于元符三年（1100年）正月病逝时无子，太后， 以下是为大家整理的关于宋徽宗设立画学6篇 , 供大家参考选择。
宋徽宗设立画学6篇
宋徽宗设立画学篇1
宋徽宗赵佶皇后
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宋徽宗赵佶皇后。郑氏少年入宫。聪明伶俐。
向太后总是令郑氏侍候端王赵佶。徽宗即位后。向太后便把郑氏赐给徽宗。 郑氏儒雅秀丽。能鉴赏徽宗的书画词章和帮助处理奏章。徽宗也赏赐她一些诗画词作。 公元1111年十月。郑氏被册封为皇后。她仍然节俭。连皇后冠服都用贵妃服改制。她当皇后期间。郑氏一门从不干政。这也为日后她娘家带来好处。金军攻破汴京掳人北返时。皇后到金营对元帅粘罕说：”妾有罪。当随行北迁。但妾家属从不干预朝政。
请元帅将他们留下！”粘罕许之。故其父郑绅幸免于难。
中文名,宋徽宗赵佶皇后。国籍,中国。民族,汉。性别,女。
简介。公元1125年。金兵南下。近逼京城。
徽宗把皇位传给太子赵桓。是为钦宗。钦宗尊徽宗为教主道君太上皇帝。郑皇后为道君太上皇后。不久。徽宗率郑皇后避居镇江。第二年四月。金兵被李纲击退。同年十二月。金军攻破汴京。金帝废徽宗。钦宗为庶人。公元1127年三月底。金军将徽。钦二帝和郑皇后以及妃嫔。皇子。公主。宗室。百官等三千余人押送北方。把有号位的妃嫔和公主五十余人交由金国皇帝处理。宫女由粘罕分给金军将士。
其余的分配给金国贵族为奴。徽宗与郑皇后北迁至五国城。郑皇后因不堪折磨。于公元1131年病死五国城。终年五十二岁。五年后。徽宗也死于五国城。公元1142年。徽宗与郑皇后的遗骸运回南宋。两人合葬于永信陵。
徽宗生平。赵佶于在位期间。过分追求奢侈生活。
在位期间。重用蔡京。童贯。高俅。杨戬等奸臣主持朝政。大肆搜刮民财。穷奢极侈。荒淫无度。建立专供皇室享用的物品造作局。又四处搜刮奇花异石。用船运至开封。称为「花石纲」。以营造延福宫和艮岳。竟将父亲留下的当时世界上百分之七十的财产给花光了。他信奉道教。自称「教主道君皇帝」。大建宫观。并设道官二十六阶。发给道士俸禄。在位期间。爆发方腊。赵佶宋江等领导的民变。宣和二年。
遣使与金朝订立盟约。夹攻辽国。宣和七年。金军南下攻宋。他传位赵桓。自称太上皇。靖康元年八月。金太宗再次命东。西两路军大举南下。宋兵部尚书孙傅把希望放在道士郭京身上。妄以“六甲法”破敌。但神兵大败。金兵 分四路乘机攻入城内。金军攻占了汴京。宋钦宗遣使臣何㮚到金营请和。宗翰。宗望二帅不允。靖康二年二月。金太宗下诏废徽。钦二帝。贬为庶人。北宋灭亡。二帝被俘北上。后被押往北边囚禁。天会八年七月。又将二帝迁到五国城软禁。
到达五国城时。随行男女仅140余人。流放期间徽宗仍雅好写诗。读唐代李泌传。感触颇深。五年后。天会十三年四月。病死于五国城。照当地习俗火葬。
郑氏少年入宫，聪明伶俐，向太后总是令郑氏侍候端王赵佶。徽宗即位后，向太后便把郑氏赐给徽宗。赵佶 郑氏儒雅秀丽，能鉴赏徽宗的书画词章和帮助处理奏章。徽宗也赏赐她一些诗画词作。 公元1111年十月，郑氏被册封为皇后。她仍然节俭，连皇后冠服都用贵妃服改制。她当皇后期间，郑氏一门从不干政，这也为日后她娘家带来好处。金军攻破汴京掳人北返时，皇后到金营对元帅粘罕说：”妾有罪，当随行北迁，但妾家属从不干预朝政，请元帅将他们留下！”粘罕许之，故其父郑绅幸免于难。
简介
公元1125年，金兵南下，近逼京城。徽宗把皇位传给太子赵桓，是为钦宗。钦宗尊徽宗为教主道君太上皇帝，郑皇后为道君太上皇后。不久，徽宗率郑皇后避居镇江。第二年四月，金兵被李纲击退。同年十二月，金军攻破汴京。金帝废徽宗、钦宗为庶人。公元1127年三月底，金军将徽、钦二帝和郑皇后以及妃嫔、皇子、公主、宗室、百官等三千余人押送北方。把有号位的妃嫔和公主五十余人交由金国皇帝处理。宫女由粘罕分给金军将士，其余的分配给金国贵族为奴。徽宗与郑皇后北迁至五国城，郑皇后因不堪折磨，于公元1131年病死五国城，终年五十二岁。五年后，徽宗也死于五国城。公元1142年，徽宗与郑皇后的遗骸运回南宋，两人合葬于永信陵。
徽宗生平
赵佶于在位期间，过分追求奢侈生活，在位期间，重用蔡京、童贯、高俅、杨戬等奸臣主持朝政，大肆搜刮民财，穷奢极侈，荒淫无度。建立专供皇室享用的物品造作局。又四处搜刮奇花异石，用船运至开封，称为「花石纲」，以营造延福宫和艮岳。竟将父亲留下的当时世界上百分之七十的财产给花光了。他信奉道教，自称「教主道君皇帝」，大建宫观，并设道官二十六阶，发给道士俸禄。在位期间，爆发方腊、宋江等领导的民变。宣和二年(1120年)，遣使与金朝订立盟约，夹攻辽国。宣和七年，金军南下攻宋。他传位赵桓(钦宗)，自称太上皇。靖康元年八月，金太宗再次命东、西两路军大举南下，宋兵部尚书孙傅把希望放在道士郭京身上，妄以“六甲法”破敌，但神兵大败，金兵 分四路乘机攻入城内，金军攻占了汴京。宋钦宗遣使臣何㮚到金营请和，宗翰、宗望二帅不允。靖康二年二月，金太宗下诏废徽、钦二帝，贬为庶人，北宋灭亡，二帝被俘北上。后被押往北边囚禁。天会八年七月，又将二帝迁到五国城软禁。到达五国城时，随行男女仅140余人。流放期间徽宗仍雅好写诗，读唐代李泌传，感触颇深。五年后，天会十三年四月，病死于五国城。照当地习俗火葬。
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宋徽宗设立画学篇2
浅析宋徽宗时期花鸟画影响作者：唐梅棽来源：《世界家苑·学术》2017年第10期
摘 要：北宋是中国美术发展的光辉时代，随着图画翰林院的发展北宋的绘画达到顶峰，在山水、花鸟、人物等方面都有着重要的成就。继五代、徐熙、黄筌之后两宋花鸟画有着重要的发展和建树皇。室的这种赞助形式对于绘画的影响极大。花鸟画是中国三大绘画之一，历史悠久，传承至今。宋代花鸟画以宫廷绘画为主脉，才有了高贵的院体风格，题材不仅广泛还有着生活气息，宋代涌现出一大批优秀的画家继承隋唐五代的风气，使得世俗的美术脱离了宗教的羁绊，得到独立的发展，为美术界所瞩目。
关键词：宋徽宗；花鸟画
一.宋代花鸟画的产生
提到宋朝人们会觉得那是一个丧权辱国，令人垂头丧气的朝代却有着另外的一面，那就是物质文明和精神文明相结合的时代。美国历史学家罗兹墨菲在《亚洲史》中对于宋代的文化评价中说道：“宋朝是一个前所未见的发展、创新和文化繁盛时期。自汉代起饱受异族战火袭扰，尤为强调品德人格之重要，这种社会意识自然而然反映到艺术中，成为品评艺术品味高下的标准。当时人们所画的苍松、白柏、寒梅、雪竹、鸥鹭赞颂人的品德，北宋宣和殿收藏北宋三十多人花鸟画作品，这二千件以上，北宋花鸟画家掌握了正确的创作方法，师法造化，最突出的是北宋皇帝赵佶，宫廷艺术有了皇家的赞助，而在中国绘画史上赞助人是贯穿于艺术中
二.宋代花鸟画的发展
宋代花鸟画发展到顶峰的艺术家就是宋徽宗徽宗赵佶。绘画徽宗设立画院，广纳人才，他的绘画体系不断扩充，北宋宫廷绘画机构翰林图画院是在悉数、南唐画院的基础上建立起来的用以专门培养和吸收宫廷所需要的绘画人才，自西蜀南唐王国之后，画院大部分成员集中在北宋画院。作为一个皇帝昏庸的但是作为一个画家、一个赞助人来说却是给后人为之赞叹，传世作品《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》等。其中《芙蓉锦鸡图》现藏于北京故宫博物院，途中芙蓉及菊花，芙蓉枝头下垂，枝上立着一个五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，生动描写了锦鸡的动态美。五彩锦鸡，芙蓉蝴蝶，华丽辉煌，充满了情趣。[1]
宋徽宗设立画学篇3
宋徽宗与其瘦金体
褚思怡
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“天骨遒美，逸趣蔼然”，便是对瘦金体字体的美称了。这是一种书法史上“独创”的字体，结合了山水园林，花鸟草丛的意境，揉入了工笔画的用笔技巧，相比于其他书法，瘦金体的作品倒更像是一幅无与伦比的画作，清新而典雅，细瘦而不失筋骨。
说起瘦金体，不得不提的是他的创作者——宋徽宗赵佶。与别的只顾朝政，终日批折子的皇帝不同，宋徽宗一生中绝大部分时间都花在自己的兴趣爱好上，自创“瘦金体”，“院体画”；大肆收集各种名画著作，还成立了“翰林书画院”；
精通茶艺，撰写了中国茶书经典之一的《大观茶论》；抛去风雅的艺术修养，游戏踢球也不在话下；后宫佳丽虽多可依然常去青楼逛荡……就这样游戏人生，糜烂度日，快活逍遥，直到被虏北上，才开始后悔不已，记起君王的责任。
“诸事皆能，独不能为君耳”。与南唐后主李煜一样，宋徽宗也是一位不可多得的艺术人才，只是无奈生于帝王家。人们对有造诣的亡国的罪人向来提起不来什么仰慕敬佩之情，但却不能否认，和李煜一样，宋徽宗对于中国文化艺术发展的贡献，是不可磨灭的。“不爱江山爱丹青”，从另一个角度看，大抵是太喜爱书法艺术荒废了朝政，才有这么多时间琢磨研究艺术，才有了从书画笔法中悟出的漂亮的“瘦金体”。
瘦金体本为“瘦筋体”，个人理解，大抵是这种字讲究的是瘦却不失其筋骨，运笔时飘忽快捷，笔迹却有顿有力，转折处还可以明显见到藏锋。用当今的话讲，就是一种很“文艺”的字体，比起其他书法的刚劲有力，“瘦金体”更多的给人一种诗画结合的美感。这其实是与宋徽宗的生活经历相关的，他虽不是一个合格的君王，但却从小莫名喜爱黄鸟鱼虫诗词歌赋；加之早年间习黄庭坚褚遂良等多家的书法体系，他的书法杂糅各家，更有一股自己的风格在。同时加上自己同样厉害的绘画功底，创造出了这样别具一格字体。
很多当下的文艺青年，都喜好写一手好看的字体，做批注也好，写书签也罢，为的就是看起来美观整洁。“瘦金体”是大家的首选字体，然而亲身经历告诉我，这种字体看似简单也容易模仿，要想掌握精髓而不是照猫画虎的写出来，并非易事。宋徽宗是一位拥有多年各家书法功底和绘画功底的艺术家。电视剧里经常看到夸张的一幕：有人力道很重，用笔在石板写字可以力气大到把字刻到石板上。这当然是夸张的成分，但内在道理却没错，若没有极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心神，是很难把这样一种融入了太多家书法字体特点的字写好写漂亮的。历史上确实也只有宋徽宗本人能写出这样瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体。历史上曾有大家模仿过宋徽宗的字体，后人评论也大多都是不如真正的瘦金体一样有内涵。
帝王家的子嗣总是身不由己，从南唐后主李煜，到宋徽宗赵佶，再到后来大多数的明朝皇帝，个个都身怀技能而且表现的淋漓尽致，却没有一个能好好专注朝政，治理国家的。国家在赵佶即位之前已然开始衰败，朝代的更迭也是历史发展的必然结果。凡事均有两面性，从另一个角度讲，若他是一位精通朝政恪尽职守的皇帝，那么他就不回去游戏人生，烟雨人间，更没有大把的时间去琢磨书画意境的融合，学习各种用笔技巧。这样的话，可能书法史上，就少了一种这样好看的字体，少了那么多值得后人观摩欣赏学习的作品。
虽然宋徽宗的一生直到被囚禁至死都不能被称作一个合格的皇帝，但他所留下的艺术遗产和独创的画作字体，是中国历史文化中的瑰宝。从这一点上来说，他的影响和造诣并不逊色于其他的书法大家。
宋徽宗设立画学篇4
宋徽宗《瑞鹤图》字与画问题的分析作者：陈叙来源：《参花·下半月》2016年第07期
摘要：要将徽宗《瑞鹤图》研究透彻，就必须将图中的题字内容作为重点之一。从《瑞鹤图》题字分析，或先有诗文，再有画作，最后题跋写于画上，补上之前所作诗文。《瑞鹤图》题字具有一定的说明功能，从侧面佐证了画面内容的真实性，《宣和睿览册》或是一本宋朝“尤异者”的“百科全书”。
关键词：《瑞鹤图》 诗文 题跋 写实 说明性
北宋《瑞鹤图》为绢本设色，纵51厘米，横138.2厘米，现藏于辽宁省博物馆。传为宋徽宗所作，右边画面内容为二十只仙鹤上下盘旋，或飞舞或站立于汴梁宣德门之上；左边为题跋，①其后附七言诗一首，御制御画并书天下一人。
徽宗统治时期，他亲自主持画院提倡写实的画风，“宣和体”中花鸟画多工丽富艳之作。根据《宋会要辑稿》记载，北宋时期多有“群鹤飞舞”的瑞象。据《瑞鹤图》的题跋称，图中所绘的景象为“上元之次夕”，时间即为上元节第二天的傍晚，而图中的诗文称“清晓觚棱拂彩霓”，时间却为清晨。二者同题于画上，时间却完全不同。参考御制的画作流程，通常先由皇室观者作为发动者选择一个大方向，再由画院画家经过呈稿、审核、指示、修改等双向反复的调整动作，最终完成画作。那么《瑞鹤图》或许是先有了徽宗经历群鹤飞舞的事实作了诗文，而后经画师们根据诗文创作了《瑞鹤图》，最后由徽宗题跋。由于当时绘画写实性思想的主导，徽宗将题跋时的“政和壬辰，上元之次夕”的时间段作为重点题于开头。邓椿《画继》中曾记载有一幅《筠庄纵鹤图》，②但并没有确切画作留下，记载的内容与《瑞鹤图》相似度极高又有细节上的不同，或许可以推测《筠庄纵鹤图》为《瑞鹤图》的前奏，在画院作画过程中可能作为草图存在过。
纵观《瑞鹤图》的题跋、诗文与画面，字与画的比例篇幅相当，这与同属徽宗时期的《五色鹦鹉图》与《祥龙石图》的字画分布都极为相像。此外，三者的尺寸也非常相似，《祥龙石图》纵53.8厘米，横127.5厘米，《五色鹦鹉图》纵53.3厘米，横125.1厘米。三幅图大小相仿，并都有大篇幅的题字，十分制式。据邓椿《画继》记载，徐邦达考证三幅图应同属于《宣和睿览册》之中。③三幅画的题字还有一个共同点，就是他们的说明性。《瑞鹤图》的题跋记录了“群鹤飞舞”祥瑞之景的时间地点；《祥龙石图》的题跋则讲述了画中石来源之地：“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西”；《五色鹦鹉图》的题跋“五色鹦鹉来自岭表”，说明了图中鹦鹉的出处，“来往于苑囿间”则记录了鹦鹉的活动场所。由此可见，三幅图均可从题跋内容来了解画中之事或画中之物的信息。西方战争时期的宣传常常利用贴着假标签的照片来对交战的一方进行谴责或者进行辩白。甚至在科学插图中，也是说明文字决定了图画的真实性。《瑞鹤图》（甚至《祥龙石图》《五色鹦鹉图》）的题字内容与科学插图的说明文字一样，起着说明的关键作用，从侧面增加了画面的写实性，与徽宗时期提倡的写实考究的画风相一致，也将徽宗的“祥瑞观”深入画作。根据《画继》记载推测，《宣和睿览册》应有一千五百件④之多。这些画不知是否都为字画相辅的制式，《宣和睿览册》或是一本宋朝“尤异者”的“百科全书”。
宋徽宗设立画学篇5
宋徽宗，名赵佶（公元1082年～1135年），北宋皇帝，书画家。在位时广收古物书画，网罗画家，扩充翰林图画院。使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》等。擅书法，真书学薛曜，创瘦劲锋利如“屈铁断金”的“瘦金书”。瘦金书“横划收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空”，极有个性。也写狂草，传有真书及草书《千字文卷》等书迹。
宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗宣和画院随之结束，一些画院画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。
宋徽宗还亲自出题，留下了“踏春归来马蹄香”的佳话：一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣，但都表现不出“香”字来。独有一青年画匠奇思杰构，欣然命笔。画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。宋徽宗俯身细览，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”接着评道，“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形的跃然于纸上，令人感到香气扑鼻！”众画师一听，莫不惊服，皆自愧不如。他还发展了宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像王希孟、张择端、李唐等一批杰出的画家。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。
宋徽宗在位期间，提倡柔媚的画风，擅长画竹、翎毛，偶作山水，所画花卉能够画出不同季节下的特定情态，其艺术成就以花鸟画为最高，他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动，工笔山水《芙蓉锦鸡图》先后被明清两代的多位帝王收藏。他绘画常取鹤作题材，如《瑞鹤图》、《药庄纵鹤图》等。徽宗把花鸟画看作是天地之精髓，有着“粉饰太平，文明天下”的作用，并将其花鸟作品收录成册，名为《宣和睿览》。
宋徽宗一生作品极多，仅在《宣和睿览》中入册的便有千册，共有一万五千余幅，再加上其它记载，总数十分惊人，这相当于几十位画家一生的作品。事实是他的很多作品都是宣和画院的一干画家们代笔的，仅在当朝，徽宗作品已经是真假难辨了。
宋徽宗在位时专门成立了皇家书画院和琴棋院。书画院文人一般分为士流和杂流，每年按照考核成绩晋升，一些杰出的青年文人，甚至可以着六品以上官员才可穿着的绯紫和佩鱼。赵佶将画家地位提到中国历史上的最高位置。
他是中国历史上最有品味的皇帝，他的品味影响了千年以后的中国，以及被中国文化影响了千年的韩国和日本。不过他可不是什么韩国人或日本人，他是我们中华文化的骄傲---宋徽宗
虽然宋徽宗在政治上没有什么大作为，不过他在艺术上真的很有品味。他从不依附于潮流，而是开创了属于自己的流派。中国的书法讲究藏锋内敛，但是宋徽宗偏偏不要，他要把所有的锋芒都显露出来。就此，他开创了一个前无古人后无来的字体，廋金体。瘦金书“横划收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空”，极有个性。
作为一个自带皇家属性的艺术家，宋徽宗每日想的无非是要让天下所有的读书人都变得有品味。于是他开创了第一个皇家美术学院。著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。还有王希孟的《千里江山图》，这两幅作品都是神迹，而这两个人也是他一手培养出来的。
我们都知道唐朝以繁复为美，以奢华为美。宋徽宗偏不，他拿掉了所有的繁复，极致简约到一。这里最经典的就是：汝瓷。我们都知道汝瓷是天青色，它是那个时代雨过天晴的颜色。宋徽宗厉害就厉害在，他可以把那个时候天空的颜色凝结在一个器物上，以至于我们在看到汝瓷的时候还能想起千百年前宋朝天空的颜色。最关键的还不是这个，关键是什么呢。常常几百件东西做出来摆在宋徽宗面前，宋徽宗说”这个 这个 我要了，其他全砸了”所以直到今天全球限量六十几件，一个杯子两个亿，就算是老工匠的仿制款也得好几千。难怪乾隆那个时候搜罗天下所有的奇珍异宝，最宝贝的还是宋徽宗时代那些吃喝拉撒的锅碗瓢盆，而且还在上面编等级甲乙丙丁。
宋徽宗设立画学篇6
宋徽宗瘦金体书法
宋徽宗瘦金体书法欣赏：
宋徽宗瘦金体书法1
宋徽宗瘦金体书法2
宋徽宗瘦金体书法3
宋徽宗瘦金体书法4
宋徽宗瘦金体书法5
宋徽宗瘦金体摇曳弄姿：
宋徽宗赵信原本是一位迷恋于书画、作诗填词且颇具艺术天才的文艺青年。让一个整天沉醉于想像中的艺术家去当皇帝，显然是历史跟赵估开了一个不小的玩笑。在历代皇帝当中，附庸风雅者众矣，但像宋徽宗那样真正成就卓绝、不输时贤的，就屈指可数了。
“瘦金书”是宋徽宗独创的一种楷体。他喜欢仙鹤，也经常画鹤，所以“瘦金书”也多少有些飘逸的“鹤韵”。历代书论家大都认为:赵估的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛樱、薛m兄弟，并杂棵各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。其实，他的书法点画，尤其是撇画的起笔处、撇和捺笔的出脚等，与米莆行书的用笔方式似有一种内在的默契。大概世人在欣赏和分析时忽略了这一点。
“瘦金书”的特点是横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”;笔划瘦细而富有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。字形一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉。通篇法度严谨，一丝不苟。这种瘦直挺拔、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成的。这是一种非常成熟的书体，赵估把他的艺术个性发挥到淋漓尽致的程度。因此，后人尽管习之者甚众，然得其神韵者却寥若辰星。
“瘦金书”的形成有一个过程。从他流传下来的书迹看，赵估早期写的千字文，虽然已有了瘦金书的意味，但尚未成熟，对前人仍以模仿为主，少有越雷池之举。这时笔画虽然纤细，但提按、转折还不是那么爽利和果敢，尤其成为后来成熟期的象征性笔画的那重重的落笔，完全没有写出气势来，笔画的强弱跟一般的用笔没有多大区别。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
但到了写《橄芳诗》的时候，瘦金书已经完全定形了，且又是大字。严格来说，到此时不管哪一笔都不是以往的细弱了，只是相对于力透纸背的钩、挑、撇、捺来说，中间的用笔稍微收敛一些。粗重的笔画带出尖利的收尾，置于这种放射状的字体结构中，越发显得纵横悠肆、不可扼抑。《橄芳诗帖》，书法结体潇洒，笔致劲健，为赵估“瘦金书”的代表作。
《书史会要》对瘦金书的独创性推崇备至:“笔法遒劲，意度天成，非可以陈迹所求也。”清代陈邦彦曾跋赵信瘦金书《橄芳诗帖》云:“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，怜怜作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”艺术效果很好地概括。若按“字如其人”的观点来推测宋徽宗的个性，谁也不会想到，在书法创作中如此干脆爽朗、杀锋果敢的赵信，在政治上居然会昏庸懦弱、优柔寡断得一塌糊涂。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
宋徽宗这种新体在书坛上始终没有占据主流地位，也未能被其继承者发扬光大。究其原因:一是过度强调提按转折，装饰性太强，加上他本身又是工笔花鸟画大师，绘画修养极高，写瘦金书便有了美术化的倾向，常人很难达到如此境地。二是赵信的笔力始终偏弱，虽然在勾勒间他已经竭力展露锋芒，写竖的时候还是不能凝力直下。如此，便有缺少了主心骨的感觉。但有两点是不可否认的:一是瘦金书是一种非常漂亮的楷书字体，二是瘦金书的名字也很漂亮，很有几分皇帝那种雍容华贵的气质。当然，如果称之为“瘦筋书”就更切合实际了。