三声部音乐创作的出现对和弦性和声发展的重要作用

素材不断变化出现，声部间此起彼伏的模仿，均建立在音程性和声的思维准则之中，加强了和弦化形态的表现。

弥散《Se la face ay pale》《苍白的脸》中，纵向上的和弦形式的结构均清晰明确，尽管此时并无“三和弦”理论，但这一类音程叠置形式，通过一些作曲家的实践，已形成一定格式的应用惯例，对和弦性和声的发展起了重要的铺垫与推动作用。如下图：

三声部伴随着对位，纵向结构均以音程式音程复叠组成，是“音程性和声”的延续，这一时期多声音乐虽将其同建立在纵向三度和弦结构，横向和弦连接基础上的和弦性和声思维方式相比本质性有所不同，但是纵向结构和横向进行都已有许多新的特点，和弦化形态逐步明朗。在杜费歌曲《Alma redemptoris mater》《救世主的仁慈母亲》谱例中纵向结构形态相当明确，“对位化和弦性”织体出现。班叔瓦的三声部创作中对三、六度音程的重视，不仅表现在纵向结构中，在横向的旋律进行上也已表现出这样一种形态：旋律常常成了”和弦”式的“分解”。

综上所述，在三声部音乐作品中，极大程度的展现了“和弦性”和声思维的扩展，通过三度音程的运用与巩固、三声部对位，和弦化形态慢慢的明朗起来，有利于和弦性和声的后期发展和规则性，丰富了当时音乐的表现效果。

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