论北京历史建筑色彩美学特征
人物故事等。分析彩画的色彩美学，不仅要观察彩画本身与建筑构件整体色彩搭配效果，还要分析彩画细节的色彩处理方式（图1）。梁思成在《中国建筑史》中提到：“彩画可分为三类即：1.五彩遍装法，以红色为底色，上绘五彩花纹，最外边以青绿叠晕；或是以青色为底色，上绘五彩，边缘以红色叠晕；2.另一类是以青绿色作为基调的碾玉装和叠晕楞间装（青绿色叠晕）。3.彩画品味最低的一种，是以土朱暖色调为主的彩画。”
从色谱图谱的关系上来看：故宫屋顶和墙身（红、黄色）是主调色谱；和玺彩画等彩画形式构成的是点缀色谱，组合图谱便是白色基座及自然环境。建筑色彩和谐统一并非只是一般意义上局部色彩韵律感的统一，而且还要与环境（自然、社会）色彩相统一。
（二）青灰——四合院
如果把故宫比作是一幅精致的工笔画，四合院就是文人墨客笔下的水墨写意画。这幅水墨写意画却不像南方水墨色彩那样，在湿润空气中晕染开来。四合院源于元代院落式民居形式，“庭院深深深几许”，私密性较强，不同于西方“草坪上的建筑”。四合院在功能方面，特有的砖石结构（保暖除湿、御寒抵热，地震平衡效果明显），比起当代的住宅更环保节能；在色彩艺术方面，故宫是与自然色彩争艳丽，四合院则是与自然色彩求融合。
四合院色彩烘托了故宫恢弘的气魄，青石、青砖、灰瓦，木色是主色彩，编织成一片灰色的波浪。为打破灰度色彩的视觉疲劳，在门（特别是垂花门）、窗、柱子，甚至利用院内绿化植物等选用点缀色彩进行调和。四合院更注重选用自然石材：灰色瓦楞、牡丹、菊花、竹子，青石地面。自然环境色彩是这种低调青灰色中的一部分，深刻阐释了建筑与自然应和谐相处。
依据日本色彩学家吉田慎悟的环境色彩理论可以推断出：宏观上，四合院色彩是低彩度色，院内绿化是高彩度色；微观上，四合院青灰色石墙、屋顶是低彩度色，是接近地表的用色，四合院的门、窗，柱体是中彩度色，而高彩度色是院中建筑装饰，垂花门上的装饰色彩尤为明显，再添加上随四季时刻变化的花卉植物等，不同彩度间的绝妙平衡形成了各种各样的色彩景观。
四合院大门的色彩以红、绿、黑色调为主，朱红色大门色彩鲜明，如七品以上官员居住的广亮大门，檐下梁枋上绘以彩画，无论是原色石材的抱鼓石，还是雕刻精美的墙壁，无不增加了气势。依据吉田慎悟的色彩理论可以得出，青灰色石墙、地面铺装属低彩度色；红、绿、黑色大门是中彩度色；门上彩画属高彩度色。平民阶层大门亦简单朴素，还兼用黑色。黑色自古是驱邪避鬼之色，逢过年过节高挂红色灯笼，在黑色大门上贴红底黑字对联，庄重又喜庆；垂花门（图2）的等级色彩较之主入口大门更灵活多样、丰富多彩，垂花门的彩画较之故宫彩画显得精致细腻，特别是吊瓜装饰的色彩搭配，更是被人称道。
（三）绿、灰、棕——颐和园
江南园林是闲情雅静之所，如文人笔下的水墨写意画。皇家园林更显恢弘壮丽，皇家园林的代表是宛如精致的工笔山水画——颐和园。颐和园色彩处理也像故宫一样，既有整体的经营，又有细部的推敲。
整体上看，颐和园这一景区环境的建筑色彩设计，是宫殿建筑与自然环境色彩的进一步融合，多点缀花木湖石，典雅大气徜徉在山水间。从三大景区看，第一景区宫廷区因政治功能多宫殿建筑，在自然环境色彩衬托下，宫殿建筑色调壮丽但不强烈鲜明，更显园林色彩的幽静内敛；第二景区前山、前湖区中佛香阁建筑群属于宫殿建筑群，琉璃屋顶闪耀，金碧辉煌，油漆彩画美妙绝伦，园内彩画（图3）更是游览园林风光之余的视觉享受；第三景区后山后湖区模仿苏州街市，既清幽恬适又热闹非凡。高彩度装饰点缀在灰色的街市，丰富了整座园林的色彩。整座园林以自然色彩为基调，充分运用大自然“活着的色彩”，依靠自然的色彩变化和宫殿建筑群营造地区自然景观。
三、传统建筑与色彩文化的新发展
中国传统色彩文化体系可与西方色彩文化体系相媲美，传统木建筑与西方石建筑表现也是不同的，西方建筑更注重发挥雕塑的魅力，中国传统建筑雕塑亦多木雕装饰，更注重色彩在不同气候条件下，建筑形制的不同表达方式。
这种东方建筑色彩文化引起了西方学者的探索，设计悉尼歌剧院的伍重曾借鉴北京四合院部分精华，建造单元联排住宅。四合院色彩美学得到了越来越多设计师的青睐，西班牙设计师MBMarquitectes设计的巴塞罗那casadelsxuklis（图4）。它是提供给一些患有癌症的儿童或家庭治疗居住，在建筑空间组合和色彩设计理念上都受到了四合院美学的启发，是四合院色彩美学的新发展。
法国色彩学家郎科罗认为，色彩是一种具有高附加值的事物。色彩又是最为敏感并能引发人们生理和心理多重联想，所以建筑色彩自古以来一直都是被社会关注的。现阶段，应该通过回顾传统设计文化，发掘传统建筑色彩与自然环境、社会环境之间的美学关系，努力探究传统建筑色彩的新发展。
结语
色彩在传统建筑中发挥着重要的作用，是一个城市区别于其他城市最直接的表现之一。在北京历史建筑的色彩画卷中，四合院就是一片青灰色的海洋，故宫是海洋中金灿灿的帆船，颐和园就是灰色大海中的一座绿色岛屿。日本色彩学家吉田慎悟在《环境色彩规划中》中曾提到关键不在于用领先于潮流的新鲜色彩妆点城市，而在于让人们认可已然在当地积淀下来的色彩。当然沉湎于怀旧色彩情绪不可取，很容易形成建筑色彩的“过时感”。而传统建筑色彩与人民文化生活的新需求相结合，形成的心理色彩认同感更重要。对历史建筑色彩的研究不是描摹化古妆，而是要结合新需求，规划具有民族美学特色的建筑新形象。
（北京市教委社科计划资助项目：北京重要历史街区色彩限定性设计研究。项目批号：SM201210028011）该论文为课题组阶段性研究。
注释
[1] 梁思成：《中国建筑史》，序言第2页，天津，百花文艺出版社，1988。
[2] 宋建明：《色彩设计在法国》，45页，上海，上海人民美术出版社，1999。
参考文献
1 梁思成：《中国建筑史》，天津，百花文艺出版社，1988。
2 梁思成、林洙：《大拙至美》，北京，中国青年出版社，2007。
3 宋建明：《色彩设计在法国》，45～49页，上海，上海人民美术出版社，1999。
4 王其钧：《中国传统建筑色彩》，北京，中国电力出版社，2009。
5 楼庆西：《装饰之道》，北京，清华大学出版社，2011。
6 楼庆西：《中国古建筑二十讲》，北京，生活·读书·新知三联书店，2001。
7 吉田慎悟：《环境色彩规划》，序言，北京，中国建筑工业出版社，2011。
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