《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品4篇

篇一：《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品

　　

　　五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析

　　公元907-960年，正是我国五代十国之际，那是唐代大一统局面瓦解后随即而来的一个动荡战乱时期。中原一带，有后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝，称为五代，同时割据边地建国称王的，又有吴、楚、闽、吴越、前蜀、后蜀、南唐、南汉、北汉、南平等十国，合称为五代十国。虽然政局混乱，社会不安，但是，艺术的发展并未受到很大影响。以绘画而论，五代的后梁、后唐，十国的前蜀、后蜀、南唐，仍然是人才辈出。这一时期的绘画，道释、人物画没有多大的发展。那时高雅之士目睹政治之腐败，多隐居山林，因而与大自然密切接触。大者名山巨川，小者花草禽兽，凡是自然界的东西，都引起画家的注意，成为绘画的题材，因此山水画和花鸟画都大为发展。五代时期的画坛就出现了人物画、山水画、花鸟画三分天下的局面。

　　五代十国时期经济文化重心从黄河流域转移到长江流域。宗教画相应衰落了人物画承唐遗风比较满意精雅的格调占上风；花鸟画方面摆脱了唐代作为装饰艺术的要求写实风格加强形成了徐熙和黄荃为主的两大流派；山水画方面画家们师法大自然，根据不同地区的山川地貌气候特点创造了多种风格的山水画并发展了水墨山水画的特殊表现形式—皴、擦、点、染的技巧。这里介绍顾闳中人物绘画作品。

　　顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，传世代表作为《韩熙载夜宴图》，见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。

　　五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析

　　《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。韩熙载（907～970），字叔言，山东北海人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。

　　后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境，为古代人物画杰作。

　　作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。

　　《韩熙载夜宴图》首段“听乐”琵琶独奏图一

　　全图共分为五个段落，首段“听乐”琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。

　　《韩熙载夜宴图》首段“听乐”琵琶独奏图二

　　《韩熙载夜宴图》首段“听乐”琵琶独奏图三

　　此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的头巾之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。

　　二段“观舞”，六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。

　　在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载

　　打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。

　　三段“暂歇”宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。

　　四段“清吹”管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。

　　五段“散宴”宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。

　　全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以分隔，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生，如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目

　　光、他人不由自主的合手和拍；“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬状等等，传尽心曲，入木三分。

　　最出色的还是主人公韩熙载的刻画，长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合，举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求；另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。画家塑造的韩熙载，不仅形象逼肖，具肖像画性质，而且对其内心挖掘深刻，性格立体化，可以说真实再现了这位历史人物的原貌。

　　作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。

　　历代著录的顾闳中《韩熙载夜宴图》有数本，此卷据各方面考证，当属南宋孝宗至宁宗朝（1163—1224年）摹本，其风格基本反映出原作面貌，且达到相当高水平，堪称流传有绪的古代绘画珍品。《石渠宝笈·初编》著录。

篇二：《韩熙载夜宴图》是五代哪位画家的作品

　　

　　《韩熙载夜宴图》（附?清?图）《韩熙载夜宴图》五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》顾闳中北京故宫博物院馆藏珍品。绢本纵27.9cm横69cm。《韩熙载夜宴图》是五代?画家顾闳中所作，以连环长卷的?式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴?乐的场景。?笔细润圆劲，设?浓丽，?物形象清俊、娟秀，栩栩如??名闻中外。是今存五代时期?物画中最杰出的代表作。

　　知识点名称：《韩熙载夜宴图》类别：绢本设?画年代：五代（原迹已佚失，今版本为送?临摹本）作者：顾闳中?物现状：宽28.7厘?，长335.5厘?，现藏于北京故宫博物院?物描述：《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国??传世名画之?。它以连环长卷的?式描摹了官员韩熙载家设夜宴载歌?乐的场?。此画绘写的就是?次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。第?段：琵琶独奏

　　第?段：六?独舞

　　第三段：宴间?憩

　　第四段：管乐合奏

　　第五段：宾客酬应

　　推荐理由：《韩熙载夜宴图》是五代?国时期南唐画家顾闳中的作品，也是他唯?传世绘画。本篇?章2519字阅读?约需要7分钟Alarecherchedutempsperdu真实?动描绘南唐贵族官僚设夜宴载歌?乐的场?

　　记忆时间爱情亲情友情感知????艺术时代?活说到?笔画，可以说是中国绘画当中最需要画家细?、精?的?种绘画表现?式。在中国的古代，?笔画常常表现花鸟，?绘制?物的作品是相对来说较少的。?在这较少的?物?笔作品当中，《韩熙载夜宴图》绝对称得上是传神经典之作。

　　品读《韩熙载夜宴图》是五代?国时期南唐画家顾闳中的作品，也是他唯?传世绘画。原迹已失，现存宋摹本，绢本设?，藏于北京故宫博物院。

　　这幅画详尽地记录了上流社会的家宴盛况，整幅作品线条遒劲流畅，?整精细，构图富有想象?，在我国古代美术史上有重要地位。今天，苏杭爷和?家?起来探底中国史上最有名的享乐图《韩熙载夜宴图》的前世今?。01画外的戏：故事背景韩熙载是?位很有才华的官员，出?北?望族，唐朝末年登进?第，其?因事被诛，韩熙载才逃?江南，投顺南唐。

　　初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，因为当时北?的后周威胁南唐的安全，李煜???向北周屈辱求和，????对北?来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部?争激烈，朝不保?。所以在这种环境之中，?居?职的韩熙载为了保护??，故意装扮成?活上腐败，醉?梦死的糊涂?，好让李后主不要怀疑他是有政治野?的??以求?保。

　　李煜但李煜当时对他还是不放?，就奉命画院的待诏顾闳中和周?矩到韩熙载家?去探个虚实，命令顾闳中和周?矩把所看到的?切画下来交给他看。

　　顾闳中万万没想到的是，来到韩府的画师，没见到什么乱?贼?，放眼望去全是美?，成群的歌伎、舞伎、乐伎，琵琶声、萧笛声、?声、?板声、笑声、嬉闹声，更是此起彼伏。看得眼花的顾闳中才反应过来：这哪是谋反呀，明明是嫖娼！韩熙载??所获的顾闳中，最后还是发挥??敏捷的洞察?和惊?的记忆?，将夜宴的每个细节默记在?，回去挥笔作画，交了差。李煜看过成画后，觉得韩?只是贪图享乐毫?谋逆之?，便暂时放过了韩熙载等?，?这幅“间谍”所作之画，凭借惊?绘技和传奇故事?同流传了下来，甚?跻?中国??传世名画之?。02画?的戏：故事主题全卷分为五段，每?段画家采??扇屏风作为画?空间建构、营造美感的主要?段。壹|琵琶独奏描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过?场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空?凝注的?瞬间。

　　此段出现的?物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着??的头?之?便是主?公韩熙载，弹琵琶的??是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得?神且?直关?她的弹奏?法。长案的两端坐着韩的朋友太常博?陈致雍和门?紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋?等。这些?物都确有记载。贰|六?独舞描绘的是韩熙载站在红漆揭?旁，两?抑扬地敲?。韩熙载右?举起?捶，使?感觉仿佛这?捶敲下去就能听见?的声?似的。郎粲侧?斜靠在椅?上，?边可以照顾到韩击?，?边可以欣赏王屋?的舞技。画中还有?位青年在打板，应是韩熙载的门?舒雅。

　　在这?场景?，明显发现添加了?位新?孔，有?个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱?伸着?指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击??不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍?掌的?，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对?。叁|宴间?憩

　　描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗?边和侍?们谈话。此时的琵琶和笛箫都被?个??扛着往??，随后还跟着?位端着杯盘的??。两位??好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被?堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。

　　此时我们很容易联想到古代宋?宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇?会?，常常忘记了昼夜的变化。肆|管乐合奏这个场?的主?公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅?上，?边挥动着扇?，?边跟?个侍?吩咐着什么话。五个奏乐?横坐?排，各有??的动态，虽同列?排，但也没有感到整齐统?的滞板。

　　旁边?名打板男?坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的?伎们?形成?对?。

　　伍|宾客酬应这?段描绘的是宴会结束，韩熙载送客，宾客们有的离去，有的还在谈笑的情景。

　　韩熙载站在两组?物的中间，伸出左?呈摆?状，好像在说“不”字。综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉?迷的夜宴?乐中，暗?着韩熙载以失望定终?，?这种落寞?情，反过来?加强了对美好?活的追求与向往。?张图，秒懂《韩熙载夜宴图》

　　画?的情节?直围绕中??物韩熙载?步步展开，从倾听演奏，到亲?击?，欣赏独舞，直到宴会结束，各个场合都是双眉紧整，?事重重，与欢快的夜宴场?形成强烈的对?。由于画家与韩熙载同样了解南唐的处境，理解主?公?势已去的苦衷，于是站在韩熙载的?度描绘了他在夜宴的背景下沉郁寡欢的神态，细化了主?公在当时复杂的形态下做着激烈的?理?争，深化了作品的内涵。03传奇经历：张?千弃宅换画关于这幅暗藏?机的夜宴图，它随后的?世也?分传奇。随着南唐覆灭，李煜被宋朝俘虏，夜宴图也随诸多珍宝成了宋朝的战利品。宋代摹本在南宋时曾被内府收藏，流传?清代雍乾时期再次被收?宫禁之中。清朝时，这幅画被名将年羹尧所得，还特意题了跋，被抄家后，夜宴图流进了皇宫，成了乾隆爷的掌上宝，并在上?题字盖章。

　　清王朝?崩?解，溥仪被逐出故宫时将其携出，?战结束后?流?民间。后来，1945年抗战结束，国画?师张?千先?本来听说有新楼盘开盘，带着500两黄?上京城王府井买豪宅，听说有?以500两黄?出售《韩熙载夜宴图》，爱画如命是张?千，豪宅可以再买，好画难觅，他?话不说，挪了买房的脚买了这幅画。

　　他还专为《夜宴图》刻了?枚印章，??“东南西北，只有相随?别离”，加盖在图卷上。1951年，张?千先?准备移居海外，怕国宝再次流失在国外，特派密友通知了刚成?不久的新中国政府，希望这幅名画能够留在中国。最后《韩熙载夜宴图》以开价2万美元的低价，转让给他的?位朋友，他为什么舍得低价割爱呢？这个谜底直到张?千逝世后才被披露出来。原来，张?千是怕??寓居海外，万?国宝流失，??将成千古罪?！于是他决定将画以低价转让的?式留在?陆。最后，这幅国宝经周总理特批，收回北京故宫博物院。顾闳中，江南?，南唐中主时任翰林待诏，后主时任画院待诏，长于?物，尤擅仕?，多画宫廷贵族?活。擅写神情意态，与周?钜齐名，继承唐代周昉?更趋纤细的线条，受后主李煜的书法影响，喜?颤动的“战笔”线条表现?纹

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　　《韩熙载夜宴图》赏析

　　《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，也是中国十大传世名画之一。该作品由题跋和图画两部分构成。本文从这两方面分别进行赏析，与周文矩的《宫乐图》进行对比赏析，展现其独有的艺术魅力。

　　一、《韩熙载夜宴图》简介

　　《韩熙载夜宴图》是五代十国时南唐画家顾闳中的作品，现在存世的是一幅宋朝的摹本，绢本设色，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院。它以连环长卷的方式描绘了南唐重臣韩熙载在家开宴行乐的场景。韩熙载每次夜宴盛大的开启，和宾客一起放浪形骸，纵情声色。这幅图描绘的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力；设色清丽雅致，而且富于层次感，神韵独出。

　　历史背景

　　五代十国时期，这是中国历史上一段极其混乱的时期。统一的中国实际上已经消失，取而代之的是许多地方割据势力，有的由汉人掌控，有的由蛮夷掌权，在混乱中交替存在。南北之间的斗争冲突再次发生，这就是每一次政治巨变的副产品。中国重新陷入四分五裂之中。南唐后主李煜继位后，北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。

　　创作背景

　　宋徽宗时期编?x的绘画著录《宣和画谱》中有一段文字，记述了顾闳中在10世纪创作《韩熙载夜宴图》的故事：

　　“顾闳中，江南人也，事伪主离石为待诏。善画，独见于人物。是时，中书舍人韩熙载，以贵由世胄多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制。李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。故世有《韩熙载夜宴图》。”宋徽宗记载的版本是李后主听闻顾闳中沉迷声色，不接受当朝拜相，李煜惜其才，于是就派人前来画了他夜宴宾客的放浪情景，而后又派人将画作送至韩熙载府上，使其感到羞愧。

　　但还有一个版本的记载就是说，李煜继位，猜忌心很重，杀了很多北方人，韩熙载为了逃避李煜的猜忌，而故意纵情声色。李煜为了验证他是否是真的沉迷酒色，所以派人进入其府，绘制了夜宴图的长卷。笔者更倾向于后者的说法。

　　人物关系介绍

　　李煜：初名从嘉，字重光，?Z第六子，公元961年嗣位，是南唐第三任国君，史称南唐后主。975年，宋将曹彬

　　破金陵，李煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公，太平兴国三年七月卒。他精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，是中国历史上最具浪漫气息的皇帝和著名的文学家之一。

　　韩熙载：历任南唐三朝，官位显赫，南唐主要的政治家。字叔言，因父被李嗣源所杀而奔吴。韩熙载因为是北方人，始终没有得到重用。

　　顾闳中：江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态。

　　周文矩：中国五代南唐画家，建康句容人，生卒年代不详，约活动于南唐中主李?Z、后主李煜时期，后主时任翰林待诏。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。

　　历史评价

　　唐代诗人白居易，他站在中国文人的角度，认为有志向的大夫如果不能实现自己的政治抱?，就应该去做个隐士，对韩熙载的行为表示支持和认可。“大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太喧嚣，不知作中阴，隐在留司官。”

　　而乾隆皇帝从皇权出发，摒弃了文人所倡导的浪漫主义观点，他抨击其为“岂非叔季之君臣专事声色游戏，徒贻笑后世乎”，以此警戒后人。值得一提的是，历史上所有的被乾隆

　　写下题跋的名画，其价值都要大打折扣。

　　明末清初的政治家孙承泽从另一个角度对这幅画作出评论：“然画者但知其绘事，而不知其用意之深也。熙载当五代之末，能知赵点检不可测，识已过人，又知时事日非，而耻为之相，故以声色晦之。常语僧德明曰‘吾为此行，正欲避国家入相之命。’僧问何故避之？曰：“中原一旦真主出，江南弃甲不暇，吾不能为千古笑端。此其高识，岂画家所能知耶。”韩熙载认为，北方一直对南唐虎视眈眈，如果北方真命天子出现了，人们连丢盔弃甲的时间都没有了。此种情况，他不能接受当朝拜相，否则会沦为千古笑谈。在这个特殊的历史时期，韩熙载的政治抱负和理想完全破灭，而且亡国当俘虏的命运迫在眉睫，个人的内心和客观的现实错综复杂，使他除了用声色娱乐来安慰和麻痹自己，已经没有别的出路。

　　可见，历史上对《韩熙载夜宴图》的褒贬也是不一的，还是要从身份地位的圈子里跳出来，用客观的眼光去观看绘画本身，毕竟任何文本都不能代表完全的历史真相，人们要把画作放到当时的历史环境里去分析、去欣赏，才能获得最直观的看法。

　　二、《韩熙载夜宴图》图画结构

　　画面整体

　　在《韩熙载夜宴图》中，作者采用了线描和图绘相结合

　　的手法，因为唐宋主要推崇的就是线描的绘画手法，到了元明清才变为图绘的风格，这幅画不仅超前的采用了图绘的风格，还将其与线描相结合，具有跨时代性。在图绘上，作者采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈。人物的描绘多用朱红、深棕等凝重的色彩，室内的家具，如桌椅床帐，则多用黑灰涤棕等凝重的色彩，人物与家具两者之间相互衬托。

　　《韩熙载夜宴图》是一幅叙事手卷，在缓慢打开手卷的过程中，五段场景依次呈现在观画者的面前，每段场景都是一个独立的空间单元。画卷从右向左展开的同时，整体看上去是一个开放的图卷，实则每个小屏风构成的小场景又都是一个个封闭的独立单元。

　　分画面

　　《韩熙载夜宴图》是一副典型的中国古代长卷式人物画，分为“听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴”五段。从左向右慢慢展开画卷，五幕画面依次呈现，画卷展开首先看到的是高冠长髯的主人公韩熙载正和一位身着红袍的状元郎坐在床榻上，韩熙载脸上写满了沉闷与压抑，教坊副使李家明之妹正在弹琵琶，她的哥哥与众位宾客聚在一起认真地听者琵琶，所有人的目光中心点都集中在了琵琶女的身上，正如劳拉?穆尔维的公式中提出的一样“女人作为形象，男人作为观看的承担者”。宴会刚刚开始，所有人既被动又拘谨。

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