黄鹤楼内部码资料7篇

篇一：黄鹤楼内部码资料篇二：黄鹤楼内部码资料

　　

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　　万里长江第一桥——武汉长江大桥

　　武汉长江大桥位于湖北省武汉市武昌区蛇山和汉阳龟山之间，是万里长江上的第一座大桥，也是新中国成立后在长江上修建的第一座公铁两用桥，被称为“万里长江第一桥”。武汉长江大桥建成伊始即成为武汉市的标志性建筑。

　　武汉长江大桥是苏联援华156项工程之一，于1955年9月动工，1957年10月15日正式通车。全长约1670米，上层为公路桥（107国道），下层为双线铁路桥（京广铁路），桥身共有8墩9孔，每孔跨度为128米，桥下可通万吨巨轮，8个桥墩除第7墩外，其它都采用“大型管柱钻孔法”，这是由中国首创的新型施工方法。

　　武汉长江大桥将武汉三镇连为一体，极大地促进了武汉的经济社会发展。同时，大桥将被长江分隔的京汉铁路和粤汉铁路连为一体，从而形成了完整的京广铁路，对促进中国南北经济的发展起到了重要的作用。

　　1956年6月毛泽东在《水调歌头·游泳》中题写的“一桥飞架南北，天堑变通途”，正是对武汉长江大桥沟通中国南北交通这一重要作用的真实写照。作为中国第一个五年计划主要成就，大桥图案入选1962年4月发行的第三套人民币，成为新中国国家建设的重要标志。

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　　武汉长江大桥是中国著名的旅游景点之一。2013年5月3日，武汉长江大桥成为第七批全国重点文物保护单位。2016年9月，入选“首批中国20世纪建筑遗产”名录。

　　2017年10月15日，武汉长江大桥迎来通车60周年。

　　建设历程

　　武汉位居中国腹地、长江中游，汉水由此汇入长江，拥有重要的地理位置优势，曾被孙中山誉为“内联九省、外通海洋”的大商埠。至清末时期，武昌为湖北省会，汉口为商埠，汉阳也发展了一定的工业基础。1906年，京汉铁路全线通车，而粤汉铁路也在修建当中，建桥跨越长江、汉水连接京汉、粤汉两路的构思即为各方所注。

　　据历史档案显示，在武汉建第一座长江大桥的设想最早由湖广总督张之洞提出，用以沟通南北铁路。1912年5月，中国铁路工程师詹天佑被北洋政府聘为粤汉铁路会办。詹天佑在进行粤汉铁路复勘定线的过程中，考虑到将来粤汉铁路与京汉铁路会跨江接轨，为此在规划武昌火车站（通湘门车站）时也预留与京汉铁路接轨出岔的位置。

　　第一次规划

　　1913年，在詹天佑的支持下，国立北京大学（今北京大学）工科德国籍教授乔治·米勒带领夏昌炽、李文骥等13名土木门学生，到武汉来对长江大桥桥址进行初步勘测和设计大桥的实习，并由时任北京大学校长严复将建桥意向代陈于七楼A座办公家园

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　　交通部。这一次成为武汉长江大桥的首次实际规划，当时提出建议将汉阳龟山和武昌蛇山之间江面最狭隘处作为大桥桥址，经武昌汉阳门、宾阳门连接粤汉铁路，并设计出公路铁路两用桥的样式。当时构思的桥梁结构仿照当时世界著名的最大钢桥——英国苏格兰爱丁堡的福斯桥，桥面铺设铁路、公路、电车路、人行道。此次规划虽然未获实行，但其选址被历史证明为十分适宜，与此后几次规划选址基本相同。

　　第二次规划

　　大桥日落时分1919年2月，孙中山写就了《实业计划》，阐述了开发中国实业的途径、原则和计划，提出中国经济建设的宏伟蓝图，在其论述中即提到关于武汉修建长江大桥或隧道的选址问题。为连通武汉三镇，孙中山当时提出“在京汉铁路线于长江边第一转弯处，应穿一隧道过江底，以联络两岸。更于汉水口以桥或隧道，联络武昌、汉口、汉阳三城为一市。至将来城市用地发展扩大，则更有数点可以建桥或穿隧道”。1923年，由辛亥革命时的参谋长孙武组织，依据孙中山的规划思想，编制了《汉口市政建筑计划书》。《计划书》明确提出，“以汉阳之大别山麓（龟山），武昌之黄鹄山麓（蛇山）为基，架设武汉大铁桥，可收平汉、粤汉、川汉三大铁路，连贯一气之完美”。

　　由于当时的平汉铁路黄河大桥在建设过程中为求节省经费、提早通车，因此建筑质量较差，仅作为临时桥梁使用。1921年，北洋政府拟建黄河大桥新桥并施行公开招标，交通部又聘请美国桥梁专家约翰·华德尔（JohnA.L.Waddell）为顾问，除筹建黄河大桥新桥外，并请其设计武汉长江大桥。华德尔选择的桥址与1912年北京大学所拟位置大致相同；设计方面采用简单桁梁、锚臂粱、悬臂七楼A座办公家园

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　　粱混合布置，并主张使用合金钢建桥以减轻重量，预算建筑费用为970万银元，华德尔并建议向美商贷款。华德尔的方案曾引起政府关注，拟定桥址也做过实地钻探，惟由于建设费用庞大，计划也不了了之。

　　1927年1月，广州国民政府迁都武汉；同年4月合并武汉三镇，设武汉市。1929年4月，国民政府成立武汉特别市政府，进一步推动了武汉的市政建设。同年刘文岛任武汉特别市市长后，再次邀请华德尔来华，研商长江建桥之事。华德尔对1921年的设计方案作出了修订，为保证长江轮船的通行，大桥采用简单桁梁并设升降梁，全长4010英尺，共15孔，桥面一层由公路铁路共用，桥面升起时可高出最高水面150英尺。这次计划同样由于耗资巨大而无下文，且国民政府正忙于应付内部军事派系斗争，包括蒋桂战争、中原大战等内战，无暇顾及长江大桥的建设。

　　第三次规划

　　1935年，鉴于粤汉铁路即将全线建成通车，平汉、粤汉两路有必要在武汉连通。当时铁道部曾考虑仿照1933年建成的南京铁路轮渡，但由于武汉的长江水位涨落幅度比南京大一倍，两岸引桥工程较困难，被迫搁置铁路轮渡的方案。同年，由茅以升担任处长的钱塘江大桥工程处又对武汉长江大桥桥址作测量钻探，并请苏联驻华莫利纳德森工程顾问团合作拟定又一建桥计划。计划为一座固定式的铁路公路联合桥，桥址位于武昌黄鹤楼到汉阳莲花湖北刘家码头之间，全长1932米，设两台7墩8孔，6、7号桥墩间为大型轮船通航航道，主跨237.74米，以拱形钢梁架设于6、7号墩之上，桥下在最高洪水位时净高30米；桥面一层，公路铁路并列。包括汉水铁路桥和引桥在内，工程需要花费国币1060万七楼A座办公家园

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　　元。为了募集资金，还曾拟定了过桥收费、分期还本付息的办法。惟由于集资困难，结果也不了了之。1937年3月，长江南岸的粤汉铁路徐家棚站（今武昌北站）与北岸平汉铁路刘家庙站（今江岸站）之间的铁路轮渡通航，火车乘渡轮过江从此成为“江城一景”。

　　第四次规划

　　中国抗日战争结束后，百废待兴，而兴建武汉长江大桥的计划也再度旧事重提。湖北省政府于1946年8月25日举行会议，决定邀请粤汉区、平汉区铁路管理局及中国桥梁公司共同组织成立武汉大桥筹建委员会，省政府主席万耀煌为主任委员，茅以升为总工程师；同年9月初中华民国行政院工程计划团团长侯家源偕同美国桥梁专家鲍曼等考察武汉长江大桥桥址。同年，由中华民国内政部营建司司长哈雄文陪同美国市政专家戈登来汉视察，并有平汉区铁路管理局局长夏光宇参加，当时提出的建桥意见是：铁路和公路合并可降低造价，位置仍以龟山、蛇山之间为宜；为减少墩数、便利船运，决定改用较长跨度的悬臂拱桥，设4墩5孔，同时考虑到铁路干线运输日益繁忙，大桥可适当提高载重等级。后因国共内战、经济困难，国民政府无暇顾及长江大桥的建设，武汉长江大桥的计划再次搁置。

　　第五次规划

　　1949年，中华人民共和国成立后不久，时年63岁、自1913年起多次参与武汉长江大桥规划、勘探的李文骥，联合茅以升等一些科学家、工程师向中央人民政府上报《筹建武汉纪念桥建议书》，提议建设武汉长江大桥，作为“新民七楼A座办公家园

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　　主主义革命成功的纪念建筑”，并详述前四次规划经过和受挫的原因，论述当时中国能建成大桥的可能性与具体工程内容、经费预算（600亿旧人民币）等。中央政府对此甚为重视，1949年9月21日至30日，中国人民政治协商会议第一届全体会议在北平召开，会议上通过建造长江大桥的议案，并于1949年末电邀李文骥、茅以升等桥梁专家赴京，共商建桥之事。

　　根据中央人民政府政务院的指示，中央人民政府铁道部立即着手筹划修建武汉长江大桥。1950年1月，铁道部成立铁道桥梁委员会，同年3月成立武汉长江大桥测量钻探队和设计组，由中国桥梁专家茅以升任专家组组长，开始进行初步勘探调查，李文骥第五次赴武汉参与长江大桥设计和测量勘探，惟李文骥当时已抱病在身，并坚持工作至1951年6月，同年8月病逝。

　　专家组先后共作了八个桥址线方案，并逐一进行了缜密研究，所有的方案有一个共同特点，就是利用长江两岸的山丘以缩短引桥和路堤的长度。1950年9月至1953年3月，曾三次召开武汉长江大桥会议，就有关桥梁规模、桥式、材质、施工方法等进行讨论。1953年2月18日，毛泽东在武汉听取中共中央中南局领导关于大桥勘测设计的汇报，并登上武昌黄鹤楼视察了大桥桥址。大桥选址方案经中央财经委员会批准确定后，铁道部立即组织力量进行初步设计。1953年3月完成初步设计，延聘苏联专家进行指导并委托苏联交通部对设计方案鉴定。

　　勘察设计

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　　1953年4月1日，周恩来批准成立武汉大桥工程局（今中铁大桥局集团的前身），负责武汉长江大桥的设计与施工，彭敏任局长兼党委第一副书记，杨在田、崔文炳任副局长，汪菊潜任总工程师。同年7月至9月，铁道部派出代表团携带武汉长江大桥全部设计图纸资料赴苏联首都莫斯科，请求苏方协助进行技术鉴定，苏方为此派出由25名桥梁专家组成鉴定委员会进行研究，鉴定会的改进建议包括稍微调整汉阳岸的桥址、同意采用气压沉箱法施工等，且鉴于桁架梁结构的丹东鸭绿江大桥在朝鲜战争中被炸毁时梁部坠落，故处于战备考虑建议长江大桥桥梁形式改为三孔一联等跨连续粱。1954年1月21日，中华人民共和国政务院第203次会议听取了时任铁道部部长滕代远关于筹建武汉长江大桥的情况报告，并通过了《关于修建武汉长江大桥的决议》，决定采纳苏联的鉴定意见、批准长江大桥的初步设计，正式任命彭敏为武汉大桥工程局局长，杨在田、崔文炳任副局长，同时批准了1958年底铁路通车和1959年8月底公路通车的竣工期限。

　　1954年，国务院批准了铁道部聘请苏联专家组来华支援的请求。1954年7月，苏联政府派遣了以康斯坦丁·谢尔盖耶维奇·西林（Константин

　　Сергеевич

　　Силин）为首的专家工作组一行28人来华进行技术援助。西林是苏联著名桥梁专家，曾于1948年至1949年间两次赴中国，协助修复东北地区铁路和松花江大桥，并参加过成渝、天兰、兰新铁路的桥梁建设。

　　西林来到中国后，表示认为长江大桥不宜采用气压沉箱法施工，原因是长江水深流急，沉箱需要下沉深达30米至40米，在接近四个大气压的环境下，每名工人只能每天工作约半小时，实际作业时间仅有十几分钟，而且只能在枯水季七楼A座办公家园

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　　节的几个月内进行施工，必然大大延长施工时间、危害工人的健康，而且需要购置大量特殊设备，加大工程投资。西林建议用管柱钻孔法，不但能在水面施工，不受深水期的限制，而且不影响工人身体健康，但这种方法当时仍然是一种新技术，苏联也尚未实践过。大桥建设部门对管柱钻孔法的设计方案经过三个月的讨论和半年的试验，证明确实可行，经请示铁道部长滕代远、总理周恩来后，国务院于1955年上半年批准对新方案“继续进行试验，并将新旧方案进行比较，也是落实党中央提倡的‘依靠群众，一切通过试验’的方法”。

　　1954年2月，在1950年初步勘测的基础，由地质部、水利部、铁道部联合组成的武汉长江大桥地质勘探队，开始进行武汉长江河槽及两岸的地质评估。同年夏秋，武汉遭遇了自1855年有水文记录以来的最大洪水，勘探队最终在1955年1月10日完成了武昌黄鹤楼和汉阳龟山之间的地质评价。1955年1月15日，武汉长江大桥桥址选线技术会议在汉口召开，正式决定选择龟山、蛇山一线。

　　1955年2月，铁道部成立了武汉长江大桥技术顾问委员会，作为大桥工程的技术咨询机构，茅以升任主任委员，其他委员包括罗英、陶述曾、李国豪、张维、梁思成等。1955年5月下旬至6月初，按管柱钻孔法编制出武汉长江大桥技术设计方案，铁道部集中全国著名的桥梁专家和桥梁建筑工程师，举行了武汉长江大桥技术设计审查会议，对大桥的技术设计、施工进度和总预算进行了周密的审查。同年7月18日，国务院批准了这些报告，标志着武汉长江大桥建设工程开始进入实施阶段。

　　施工建设

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　　经国务院批准后，武汉长江大桥于1955年9月1日提前正式动工。武汉长江大桥全部工程除了大桥本身以外，还包括大量配套工程，包括汉水铁路桥、大桥联络线、由丹水池站经江岸西站至汉水铁路桥头的汉口迂回线（今京广铁路正线）、江岸站至江岸西站的联络线、江岸西编组站、汉西站、汉阳站等设施，其中汉水铁路桥和长江大桥正桥和引桥工程由铁道部武汉大桥局负责施工，其余铁路及跨线桥工程由铁道兵施工。铁路从粤汉铁路武昌南站起，以立体交叉跨越武珞路、中山路、武昌路、解放路，沿蛇山至黄鹤楼处，横跨长江，过江后沿龟山以立体交叉跨越汉阳月湖正街，至阮家台处过汉水，又跨越张公堤及仁寿街至玉带门站与京汉铁路接轨。早在进行大桥设计规划的同时，作为武汉长江大桥配套工程之一的汉水铁路桥于1953年11月27日率先动工兴建，两岸铁路联络线工程也同时开始进行，并于1954年11月12日建成，1955年1月1日正式通车。而汉水公路桥也于1954年10月30日开工兴建，1955年12月建成通车，并被命名为“江汉桥”。

　　苏联政府获悉武汉长江大桥采用管柱钻孔法施工后，于1955年底派出以运输工程部部长科热夫尼科夫为首的代表团来华，参观长江大桥的施工。最终，西林的管柱钻孔法获得了苏联政府的认可，同月中国铁道部与苏联运输工程部签订了协议，对这种施工技术作出了正面评价。大型管柱钻孔法使大桥施工速度大为提高，桥墩基础工程从全面开工到基本完成仅用了一年零一个多月的时间。

　　1956年6月，大桥钢梁铆了两个月后，工人发现有的铆钉不能全部填满眼孔，有松动。大桥局立即进行现场试验，证实了工人的发现，于是下令，在铆钉施工办法没有解决以前，停止铆钉铆合，钢梁停止拼接。直至10月，长江大桥七楼A座办公家园

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　　钢梁铆合试验得出结论，铆钉完全填满眼孔，并高出国家指标5%，大桥工程才重新启动。1956年10月，大桥各桥墩下沉管柱和从管柱内向江底岩盘钻孔的工作全部完成。

　　建成通车

　　长江大桥通车典礼现场1957年3月16日，大桥桥墩工程全部竣工。长江大桥采用3联9孔的等跨间支梁进行安装，使用平衡悬臂拼装架设法，从武昌、汉阳两岸分别同时向江中同时推进，全部钢梁均由山海关、沈阳桥梁厂制造，钢材由鞍山钢铁提供；1957年5月4日，大桥钢梁顺利合拢，同日举行了庆祝大会。武汉长江大桥（连同配套工程）总投资预算1.72亿元人民币，实际只用了1.384亿元；大桥本身造价预算7250万元，实际只用了6581万元。

　　1956年6月，毛泽东从长沙到武汉，第一次游泳横渡长江，当时武汉长江大桥已初见轮廓，毛泽东即兴写下《水调歌头·游泳》一词，其中广为传诵的一句“一桥飞架南北，天堑变通途”，正是描写武汉长江大桥的气势和重要作用。1957年9月6日，毛泽东第三次来到武汉长江大桥工地视察，并从汉阳桥头步行到武昌桥头。

　　1957年9月25日，武汉长江大桥全部完工，并于当天下午举行正式试通车，10月1日，中国发行了一套两枚纪念邮票《武汉长江大桥》。

　　《武汉长江大桥》邮票

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　　1957年10月15日，五万武汉市民在武汉长江大桥庆祝了大桥落成通车典礼。

　　参建单位

　　大桥美丽的夜景总设计师：茅以升

　　设计单位：铁道部勘测设计院

　　建设单位：武汉大桥工程局（今大桥局）

　　施工单位：铁路部大桥工程局负责大桥管柱基础、墩台、梁体及铁路联络线施工，武汉市建设局负责公路桥桥面及两岸引道的协同施工，武汉市建设局同时负责公路桥桥面维修管理。武汉市建设局负责公路桥桥面维修管理，其余均由郑州铁路局武汉长江大桥桥工处维修管理。

　　技术指导：前苏联桥梁专家、苏联科学院院士西林等人组成的28人的专家组。

　　参与人员来源：铁道部北京桥梁事务所，茅以升先生的中国桥梁公司，南方的广州铁路局，东北的哈尔滨铁路局等。

　　武汉长江大桥技术顾问委员会：主任茅以升，委员包括罗英、陶述曾、李国豪、张维、梁思成等。

　　设计特点

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　　选址建设

　　武汉长江大桥西北始于汉阳龟山南坡，东南止于武昌蛇山入江的山头。由于龟蛇锁江，江面狭窄，缩短大桥的长度。江底为两山余脉，除7号墩地质条件较差外，正桥的7个桥墩都立在坚固岩石上。利用两岸山势，桥下净空高，可满足通航需要。

　　功能设计

　　大桥为公路铁路两用桥，上层为公路，双向四车道，两侧有人行道；下层为复线铁路。全桥总长1670米，其中正桥1156米，西北岸引桥303米，东南岸引桥211米。从基底至公路桥面高80米，下层为双线铁路桥，宽14.5米，两列火车可同时对开。上层为公路桥，宽22.5米，其中：车行道18米，设4车道；车行道两边的人行道各2.25米。桥身为三联连续桥梁，每联3孔，共8墩9孔。每孔跨度为128米，为终年巨轮航行无阻起了很大的作用。

　　桥头堡

　　桥头堡正桥的两端建有具有民族风格的桥头堡，桥头堡的设计，为了寻求最佳方案，当时政务院指示在全国范围内向各建筑设计院和各大学建筑系广泛征求美术方案，并邀请国内知名的建筑、美术、城市规划专家及桥梁专家，对已征集的美术方案进行评选后送政务院审批。建成的桥头堡，各高35米，桥头堡的堡亭为四方八角，上有重檐和红珠圆顶，从底层大厅至顶亭，共7层，桥头堡内有电梯和扶梯供行人上下，大厅之中有建桥英雄群像大型泥塑展列其中，供游人观看、欣赏，追忆逝去的岁月，感触英雄的博大气概。可从底层坐电动升降梯可直七楼A座办公家园

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　　接上大桥公路桥面参观，眺望四周，望大江东去，整个武汉三镇连成一体尽收眼底。

　　桥墩

　　大桥桥墩正桥8墩9孔，每孔桥跨128米。桥墩基础施工采用“管柱钻孔法”，开创了中国建桥史上的新工艺。正桥钢梁由平弦菱形连续梁组成，钢梁设计三联，每联三孔。钢梁制作精确，由两岸平衡悬臂向江心拼接合拢。连续梁由一组绞式固定支座和三组辊轴式支座所支撑。在最高洪水位时，桥下净高18米，可满足上行大型轮船的通航要求。

　　引桥

　　汉阳岸引桥长303米，有17孔；武昌岸引桥长211米，12孔。每孔跨度不超过17.2米，均为钢筋混凝土门式拱桥。连接正桥与两岸引桥的桥台为8层楼式桥头堡，第8层在公路桥桥面两侧各设一对仿古双檐小角亭，成为桥头附近黄鹤楼与晴川阁之间的连结点。

　　桥面

　　桥面上下两层。下层设铁路双轨，南北列车可同时对开。两侧有2.25米宽小道，专供大桥养护人员行走。上层为公路桥桥面，车行道宽18米，可并行6辆汽车，设计荷载汽—18、挂—100，其两侧人行道宽2.25米。正桥人行道外缘，铸有各种飞禽走兽的齐胸栏杆；大桥的两侧是对称的花板，内容多取材于中国的民间传说、神话故事等，有孔雀开屏、鲤鱼戏莲、喜鹊闹梅、玉兔金桂、丹七楼A座办公家园

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　　凤朝阳、雄鸡报晓、鸟语花香、菊黄蟹肥、石榴结籽、猕猴摘桃、鱼跃荷香等，极具民族气息。人行道内缘后来增设了钢筋混凝土结构的防撞护栏。每隔32米矗立一对灯柱，兼作无轨电车供电线路的支架。入夜成串的桥灯远望如过江银龙，壮丽奇绝。

　　附属设置

　　武汉长江大桥建成纪念碑武汉长江大桥纪念碑和观景平台与武汉长江大桥一并落成，与武汉长江大桥相互依偎，碑高6米，重20余吨，南面镌有毛泽东同志“一桥飞架南北，天堑变通途”的诗句，观景平台是游人赏长江、看大桥的最佳位置之一。

　　技术创新

　　武汉长江大桥的初步设计是采用桥梁建设界惯用的气压沉箱基础。这种技术工人得到深水作业，承受气压和水压的变化，在长江这样接近40米深的江底，每个工人一天只能工作2小时，而且呼吸困难，极易出现氮麻醉现象，得一种“沉箱病”。

　　前苏联专家西林提出了管柱钻孔基础的创议，就是将空心管柱打入河床岩面上，并在岩面上钻孔，在孔内灌注混凝土，使其牢牢插结在岩石内，然后再在上面修筑承台及墩身。这是一项完全创新的技术。两国的技术人员紧密合作，经过一年多的地质勘测和艰苦的试验研究，最终决定使用这种技术。

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　　因为使用了这一当时世界最先进施工方法，武汉长江大桥原计划4年零1个月完工，实际仅用2年零1个月。

　　安全设计

　　武汉长江大桥在设计中以极端环境为标准，假设两列双机牵引火车，以最快速度同向开到桥中央，同步紧急刹车；同一时刻，公路桥满载汽车，以最快速度行驶，也来个紧急刹车；还是这个时间，长江刮起最大风暴、武汉发生地震、江中300吨水平冲力撞到桥墩上，武汉长江大桥仍需有足够的承受能力。

　　相关参数

　　跨越河流：长江

　　桥梁位置：武昌（蛇山）—汉阳（龟山）

　　全长：1670米（连同两端公路引桥），其中正桥由三联九孔跨径各为128米的连续梁组成，共长1155.5米。

　　跨度：每孔128米。

　　桥墩数量：8个。

　　公路桥宽度：22.5米，桥梁上层公路桥车行道宽18米，两侧人行道各宽2.25米；下层为双线铁路桥。

　　桥梁类型：钢桁架三孔连续梁

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　　投资：总结算投资1.38亿元，大桥主体工程投资7189万元。

　　用料：大桥工程耗用混凝土和钢筋混凝土12.63万立方米；安装钢梁24372吨；打入钢筋混凝土管桩3000根，总长62.5公里；直径1.55米的钢筋混凝土管柱224根，总长3752米。

　　建设意义

　　大桥一角武汉长江大桥是新中国成立后在“天堑”长江上修建的第一座大桥，也是古往今来，长江上的第一座大桥，是中国第一座复线铁路、公路两用桥，建成之后，成为连接中国南北的大动脉，对促进南北经济的发展起到了重要的作用。

　　凝聚着中国桥梁工作者的机智和精湛的工艺

　　大桥的建设得到了当时苏联政府的帮助，苏联专家为大桥的设计与建造提供了大量的指导，但是中苏关系破裂之后，苏联政府就撤走了全部专家，最后的建桥工作是由茅以升先生主持完成。毛泽东于1956年6月首次在武汉畅游长江后（当时武汉长江大桥正在建设）所作的诗词《水调歌头·游泳》中，“一桥飞架南北，天堑变通途”一句，正是描写武汉长江大桥对沟通中国南北交通的重要作用。大桥自建成以来，一直都是武汉市的标志性建筑。武汉长江大桥全长1670.4米，正桥是铁路公路两用的双层钢木结构梁桥，上层为公路桥，下层为双线铁路桥，桥身共有八墩九孔，每孔跨度为128米，桥下可通万吨巨轮，八个桥墩除第七墩外，其它都采用“大型管柱钻孔法”，这是由中国桥梁工作者所首创的新型施工方法，凝聚着中国桥梁工作者的机智和精湛的工艺。

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　　极大的促进了武汉的发展

　　大桥建成之后，将武汉三镇连为一体，极大的促进了武汉的发展。从全国的宏观角度来看，大桥的建成意义更是在于将京广铁路连接起来，使得长江南北的铁路运输通畅起来。

　　大桥像一道飞架的彩虹，在长江天堑上铺成了一条坦途。平汉铁路和粤汉铁路由此实现了连接（两线也因此而改称为京广线），南北交通发生了根本性的变化，大大促进了

　　武汉市铁路枢纽建设进程，使素有“九省通衢”之称的武汉市成为全国重要的铁路枢纽。大桥通车后，社会经济效益十分巨大，仅通车的头5年，通过的运输量就达8000多万吨，缩短火车运输时间约2400万车小时，节约的货运费超过了整个工程造价。大桥通车前，一列铁路货车车厢经轮渡过江，需往返多次，最快也需5个多小时。公路桥部分，30多年中过桥车流量逐年增长，1988年昼夜行车在3万辆次以上。随着国民经济的不断发展，大桥的通过量也不断增加，直接间接的经济效益更难以计数，在国民经济建设中发挥了无可替代的重大作用。

　　维护保养

　　大桥桥墩长江大桥的建设和养护者日复一日、年复一年精心呵护着大桥，他们每隔10年就要对大桥做一次全面细致的“体检”。武汉市在长江大桥上下游分别修建武汉长江二桥、白沙洲长江大桥、天兴洲长江大桥、武汉长江隧道和二七长江大桥等过江通道，分流武汉长江大桥的车流，减轻大桥负荷。

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　　为保证和延长大桥使用寿命，一是需要靠养护，二是需要靠管理。很多桥梁出问题就是因为管理不当，超负荷运行。武汉长江大桥只要养护得好、管理得当，使用100年以上没有问题。在交通量逐年增长、负荷已趋饱和的状况下，仍能保证火车和机动车的正常通行。桥梁的常年维护内容为：钢梁油漆翻新，桥面易损件翻修和桥头堡装饰层的维修。汉阳岸引桥发生过严重的病害，经维修加固后趋于稳定。

　　这座万里长江第一桥的修建为以后长江各处修建大桥积累了成功经验，培养造就了大批建桥骨干。自建成通车以来，武汉长江大桥历经50年风雨沧桑。武汉长江大桥每天的汽车通行量已由建成初期的数千辆上升到近10万辆；每天的列车通过量已增加到148对，296列。大桥上平均每分钟有60多辆汽车驶过，每6分钟就有一列火车通过。大桥的荷载早已大大超过了建成之初。

　　半世纪来，武汉长江大桥历经76次撞击但并没有伤筋动骨。经多次检测表明：全桥无变位下沉，桥墩可承受6万吨压力，可抵御每秒10万立方米流量、5米流速洪水，可抗8级以下地震和强力冲撞，正桥的稳定性仍然良好。

　　2002年8月至9月，武汉长江大桥进行了首次大修。

　　2016年3月4日，建成59年的武汉长江大桥开始第二次大修，工程持续28天。

　　2017年10月，武汉长江大桥迎来60周岁生日。在这60年中，大桥历经7次较大洪水、77次轮船撞击考验。从最近一次的“体检报告”来看，全桥无变位下沉，桥墩可承受6万吨压力，可抵御10万立方米流量、5米流速的洪水，七楼A座办公家园

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　　可抗8级以下地震和强力冲撞，24805吨钢梁、8个桥墩无一裂纹，无弯曲变形，百万颗铆钉没发现松动，全桥无重大病害。武汉长江大桥建桥时的设计寿命是100年，已经过去了60年，通过科学养护，大桥使用寿命或延长到150年。

　　旅游建议

　　时间：武汉长江大桥全天开放，旅游观光四季皆宜，春夏秋冬景色各有千秋，春天凉爽，江风宜人；夏季气候炎热，傍晚伫立桥头凝望海天交接，心情疏爽；秋季硕果时节，看无限夕阳；冬季，要是有偶尔的小雪，站在桥头，感觉世界分外妖娆。

　　乘车：11、18、25、43、514、539、542、554、566、572、573、578、607、717、804、916路到临江大道平湖门下车即到；也可从黄鹤楼步行至大桥。

　　门票：免费。桥头堡内电梯：2元/人/次。

　　周边景点：距离武汉大学约7.2公里，距离东湖约9.5公里，距离户部巷约0.9公里，距离黄鹤楼约1.4公里，距离江汉路约3.9公里。

　　相关事件

　　入选人民币

　　第三套人民币贰角券上的武汉长江大桥图案

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　　1962年4月发行的第三套人民币，将武汉长江大桥作为正面图案，印制在贰角人民币上。

　　入选邮票

　　邮票上的武汉长江大桥

　　中国邮政于1957年发行武汉长江大桥内容的邮票，分为两种。一种是8分面值，图案内容为大桥侧景，共发行1000万枚。一种是20分面值，图案内容为大桥鸟瞰，共发行700万枚。

　　发行纪念章

　　为庆祝武汉长江大桥的建成1957年，由铁路部大桥工程局，武汉大桥工程局，铁道部勘测设计院联合发行一套武汉长江大桥建成纪念章。纪念章为铜质。

　　入选国家级文物保护单位

　　2013年5月3日，由国务院印发的《第七批全国重点文物保护单位》名录在国家文物局官网公布，武汉长江大桥入选全国重点保护文物。

　　2016年9月，武汉长江大桥入选“首批中国20世纪建筑遗产”名录。

　　遭受擦撞

　　1990年7月28日，一艘重达900吨的吊船正面撞上。

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　　2011年6月6日凌晨，武汉港区受大雨影响突遇浓雾，长江江面能见度低。“长江62036”船队进入长江大桥桥区水域时，能见度急剧下降。因该船队队形较大，在桥区水域内掉头、抛锚，有较大风险和困难，“长江62036”采取相关安全措施后继续下行。船队通过长江大桥7号桥孔时，因操作不当，撞上了7号桥墩。事故未造成人员伤亡和原油泄漏。大桥7号桥墩的西侧有明显的白色、黑色擦痕。

　　7号桥墩上的撞擦痕迹2015年9月17日，一艘起重船在通过武汉长江大桥时突然失控发生偏转，与大桥5号桥墩发生擦撞，桥墩上被撞出一道明显的痕迹，船体侧面也出现了一道2米左右的凹痕。经过检查，大桥安全未受影响。

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篇三：黄鹤楼内部码资料

　　

　　关于京剧的资料

　　京剧，亦称“京戏”、“国剧”、“皮黄”。我国最具影响力的汉族戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。京剧之名始见于清光绪二年(1876)的《申报》。

　　清乾隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆

　　、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调、北京土语，逐渐融合发展。

　　京剧音乐属于板腔体，用胡琴(京胡)、和锣鼓、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。

　　京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。2010年11月16日京剧列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　表现手法

　　唱、念、做、打是京剧表演的四种艺术手段法，也是京剧表演的四项基本功。“唱”指演唱，“念”指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”;“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

　　戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功(唱功老生)，有的行当以做功(花旦)为主，有的以武打为主(武净)。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。

　　京剧行当

　　京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯;以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

　　京剧脸谱

　　在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇;黑脸为中性，代表猛智;蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄;黄脸和白脸含贬义，代表凶诈;金脸和银脸是神秘，代表神妖。脸谱起源于上古时期的宗教和舞蹈面具，今天许多地方戏中都保留了这种传统。

　　艺术特色

　　京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个

　　方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以

　　形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏;唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂;武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。20世纪的第一个50年，是中国京剧的鼎盛时期，著名的“四大名旦”、前后“四大须生”都产生于这个时期。但是，很多京剧名家也都凋谢于这个时期，后人欣赏他们的艺术，只能靠他们当时留下的一大批老唱片。当时有名的演员，大都在高亭、百代、蓓开、胜利等唱片公司灌有唱片传世，种类繁多。但是，随着时间的流逝和技术的进步，这些老唱片也渐至于湮灭，大部分变得不可考了，为后人欣赏、学习前辈名家的艺术带来了极大的困难。从上个世纪末开始，先后有中国唱片等公司把一部分老唱片翻录在磁带或者其他介质上出版，但一直未系统整理，翻录过的内容也大多市面无售。不过，网络和数字技术的发展也给老唱片爱好者带来了希望，使全面老唱片整理成为可能。

　　历史沿革

　　京剧

　　霸王别姬

　　京剧的主体在中国文化整体中更偏于民间文化或曰底层文化，即使它因满清帝后及八旗王公

　　青睐有加而迅速繁荣，也不足以改变美学上的这一特质。当然，恰因基于民间趣味的京剧从清末直到整个20世纪获得了此前所有民间艺术从未有过的地位，它也从艺术本体的层面，最大限度地扩展了民间文化与美学的影响，提升了民间趣味在中国文化传统中的地位。

　　孕育期

　　徽秦合流

　　清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔(青阳腔)。乾隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔

　　乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏兴盛取代昆曲一统京城舞台。

　　搭双庆班演出秦腔《滚楼》《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，噪音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785年)，清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。

　　乾隆五十五年(1790年)，继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内)，又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。?春台班?进京时间，按汉调名家米应先于乾隆末年，在京曾担任?春台班?台柱时始，证明该班进京时间早于?四喜?和?和春?。?春台班?位于百顺胡同。?四喜班?于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著，故有“新排一曲桃花扇，到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。?和春班?于嘉庆八年(1804年)于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年(1853年)解散。“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采

　　吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。

　　徽汉合流

　　汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有

　　广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初(1821年)，先后又有著名汉剧老生李六、京剧

　　贵妃醉酒

　　王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》《扫雪》见长;王洪贵则以《让成都》《击鼓骂曹》而享名;小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧;余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演《定军山》、《四郎探母》《当锏卖马》《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。

　　形成期

　　同光十三绝

　　道光二十年至咸丰十年间(1840-1860)，经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一:曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮

　　为主;之二，行当大体完备;之三，形成了一批京剧剧目;之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和

　　京剧

　　捉放曹

　　京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了卓越贡献。第一代京剧演员中，尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄等;小生龙德云、徐小香;旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲;丑杨鸣玉、刘赶三;老旦郝兰田、谭志道;净朱大麻子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。

　　《同光名伶十三绝》

　　是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真

　　画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清同治、光绪年间(l860至1890)京剧舞台上享有盛名的十三位演员(程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉)，用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。

　　此画于民国三十二年(1943年)，由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。

　　成熟期

　　1883年一1918年，京剧由形成期步入成熟期，代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长，又经创造发展，将京剧艺术推进到新的成熟境界。谭在艺术实践中广征博采，从昆曲、梆子、及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴，融于演唱之中，创造出独具演唱艺术风格的“谭大鼓

　　派”，形成了“无腔不学谭”的局面。二十年代后的余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等，均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同的艺术流派。汪桂芬，艺宗程长庚，演唱雄劲沉郁，悲壮激昂，腔调朴实无华，有“虎啸龙吟”的评道。他因“仿程可以乱真”，故有“长庚再世”之誉。孙菊仙，18岁时选中武秀才，善唱京剧，常入票房演唱，36岁后投师程长庚。他噪音洪亮，高低自如。念白不拘于湖广音和中州韵，多用京音、京字，听来亲切自然,逼真，接近生活。“老生后三杰”师承各有侧重，艺术风格各异，从全面权衡，谭鑫培文武昆乱不挡，艺术造诣及对京剧的发展，远远超过汪、孙。光绪年间，谭鑫培被称之为“伶界大王”，在剧界地位，如当年之程长庚。咸丰十年(1861年)京剧始入宫廷演出。当年五月初六起至月末，分由三庆班、四喜班、双奎班及外班(京剧班)演出。光绪九年

　　(1883年)，慈禧五旬寿日，挑选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差，不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传授技艺。自此，清宫掌管演出事务的机构“升平署”，每年均选著名艺人进宫当差，结止宣统三年(1911年)，计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙、陈德霖、王楞仙、杨小楼、余玉琴、朱文英、王瑶卿、龚云甫、穆凤山、钱金福等生、旦、净、丑的名家150余人曾入宫。由于慈禧嗜好京剧，加之京剧名家频繁在宫中献艺，声势日强。同期，位于大栅地区的广德楼、三庆园、庆乐园、中和园、文明园等戏园、日日有京剧演出，形成了京剧一统的局面。京剧成熟期，除“老生后三杰”外，生行:许荫棠、贾洪林;武生:俞菊笙、杨隆寿;净行:何佳山、黄润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等;小生:王楞仙、德珺如、陆华云;旦行:陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英;丑行:王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春山。这一时期，旦角的掘起，形成了旦角与生角并

　　驾齐驱之势。武生俞菊笙，开创了武生自立门户挑梁第一人，他被后人称为“武生鼻祖”。上述名家，在继承中有创新发展，演唱技艺日臻成熟，将京剧推向新的高度。

　　鼎盛期

　　1917年以来，京剧优秀演员大量涌现，呈现出流派纷呈的繁盛局面，由成熟期发展到鼎盛期，这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳(贵妃醉酒)、余叔岩。由于文人崇尚的雅文化传统在20世纪遭遇灭顶之灾，京剧达到了它的全盛时期。

　　徽商之班

　　徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件。

　　雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名，黄山歙县的盐商尤其出名，富甲一方。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。已经在外地商界崭露头角的徽商也纷纷效仿。长期为某个徽州商人所

　　养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”。徽商广蓄家班，安徽沿江一带、包括古徽州的地方戏事也开始兴盛。他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴音”，不经意间唱出了一点“地方风味”。于是在青阳腔的影响下，唱出了安徽调——“徽昆”，后发展为二簧腔。尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名。

　　徽州艺人带着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持。他们或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留。技艺得到发展，乡音也渐占上风。这时徽班的概念已不完全是“徽商之班”，而开始有了徽调(石牌腔，乱弹调)的含义。

　　值得一提的是，歙县大盐商江春，是一位品味极高的戏曲鉴赏家，他酷爱戏曲，家中常常“曲剧三四部，同日分亭馆宴客，客至以数百计”。他把各种名角聚在一起，又让不同声腔同台互补，使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局。“乱弹”乱唱，红火异常。这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人，清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道:安庆色艺最优，盖于本地乱弹，故本地乱弹间有聘之入班者。

　　徽商在商界进一步站稳了脚跟，他们和戏曲艺术的关系也越来越密切。而涌现出大批戏曲家的“徽班”，也在新的历史条件下得到了进一步的发展。

　　徽班进京

　　公元1790年，徽班以唱祝寿戏开始进京艺术之旅。

　　经过多年沧桑，在不断吸纳中，徽班“合五方之音为一致”的同时逐渐失去自己的颜色。徽班的历史结束了，而脱胎于徽班的京剧终成为享誉世界的艺术瑰宝，对于徽班来说，可谓凤凰涅槃。三庆班首发献艺

　　1790年秋，为庆祝乾隆八旬寿辰，扬州盐商江鹤亭(安徽人)在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。这个徽班以唱二簧调为主，兼唱昆曲、吹腔、梆子等，是个诸腔并奏的戏班。

　　这次北京的祝寿演出规模盛大，从西华门到西直门外高粱桥，每隔数十步设一戏台，南腔北调，四方之乐，荟萃争妍。或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场，群戏荟萃，众艺争胜。在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角，引人瞩目。三庆班的高朗亭是安徽安庆人，入京时才十六岁，演旦角，擅长二簧腔，技艺精湛。《目下看花记》称他:“宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境。”四大徽班进京

　　三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京，并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。

　　四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。

　　在捧旦之风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受宠。抵达北京后，他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是30多年，同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首，通过精忠庙对北京的戏班、戏园实行行政管理，他也成为梨园领袖。继高朗亭之后，程长庚、徐小香、杨月楼、刘赶三等人均任过此职。

　　至嘉庆初，徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位，据《梦华琐簿》记载:“戏庄演剧必?徽班?。戏园之大者，如?广德楼?、?广和楼?、?三庆园?、?庆乐园?，亦必以?徽班?为主。下此则?徽班??小班??西班?，相杂适均矣。”四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。

　　在京的各声腔剧种的艺人，面对徽班无所不能、无所不精的艺术优势，无力与之竞争，多半都转而归附徽班。他们中有京师舞台各声腔剧种的名优，如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子、李凤林，加入四喜班的湖南乱弹(皮黄)名优韩小玉，加入三庆班的北京籍京腔演员王全福等，于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽班之势。也因此，徽班在诸腔杂奏的过程中，从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出。

　　形成与传播

　　京剧前身是清初流行

　　于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还

　　吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年(1790)，以高朗亭(名月官)为首的第一个徽班(三庆班)进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载:“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年(1842)的杨懋建《梦华琐簿》也说:“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称"三庆徽"，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年(1803)，迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。

　　乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于“合京秦二腔”。当时秦腔、京腔基本上同台演出，“京秦不分”(《扬州画舫录》)，徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔(包括部分京腔)的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目(还排演了昆腔大戏《桃花扇》)及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。

　　徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它“联络五方之音，合为一致(《日下看花记》);”在剧目方面，题材广阔，形式多样;在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。

　　在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班“各擅胜场”。三庆以“轴子”取胜(连日接演新戏)，四喜以“曲子”取胜(善唱昆曲)，和春以“把子”取胜(善演武戏)，春台以“孩子”取胜(以童伶为号召)。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说:“今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。”又说:“戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。”徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种

　　腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先(又名米喜子)，湖北崇阳人(一说安徽人)，生于乾隆四十五年(1780)，约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱，演正生，擅红生戏，声望极隆(见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》)。被视为著名汉调演员余三胜的先驱(当时曲艺唱词有“亚赛当年米应先”之句)。道光年间(1821-1849)，汉调演员至京

　　加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》(约作于道光十二年以前)说:“京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。”楚调即汉调，也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六“善为新声”，又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄;后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。《罗成叫关》(源出徽调《淤泥河》)就是一个例子。声韵方面，形成“中州韵、湖广音”的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照“十三辙”押韵。二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间(1851-1874)废笛，而与西皮统一使用胡琴(定弦不同)，但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。

　　道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》《捉放曹》《定军山》《击鼓骂曹》《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的嬗变到此已基本完成(虽然当时还不称京剧)。另一种说法，认为谭鑫培成名后(19世纪末、20世纪初)京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范;而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。

　　同治六年(1867)，京剧传到上海。新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又

　　约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章(夏月润之父)、熊金桂(熊文通之父)，花旦冯三喜(冯子和之父)等。他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。嗣后，更多的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云(响九霄)等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。

　　在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆(梆子)同台的局面。这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。徽班杰出演员王鸿寿(三麻子)到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一“高拨子”纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。他的“灯彩戏”《斗牛宫》等，实为后来“机关布景连台本戏”

　　的滥筋。从光绪五年(1879)起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。

　　京剧在进入上海之前，即咸丰十年(1860)之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。道光末年，余三胜即在天津活动(他和他父亲死后都葬在天津);丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京“下海”。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播;1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美

　　国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。

　　京剧的形成大约有150年左右。

　　清乾隆五十五年(1790年)江南久享盛名的徽班“三庆班”入京为清高宗(乾隆帝)的八旬“万寿”祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏;四喜长于昆腔剧目;春台多青少年为主的童伶;和春武戏出众。

　　徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。

　　京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有:乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧(皮黄)、二簧(二黄)、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等

篇四：黄鹤楼内部码资料

　　

　　《内部专卖管理监督工作规范》试题

　　姓名

　　分数

　　一、单项选择（10分）

　　1.国家烟草专卖局在2008年印发的《烟草行业内部专卖管理监督工作规范（试行）》实行的基础上，于2011年2月12日印发了《烟草行业内部专卖管理监督工作规范》（国烟专[2011]49号）（以下简称《工作规范》），结合目前行业专卖内管工作实际，进一步明确了各级局内部专卖管理监督具体（B），规范了调查核实流程，为专卖内管工作的开展提供了有力的操作依据。

　　A、工作职责B、职责C、工作内容D、内容

　　2.《工作规范》规定省级工业公司每季度要将卷烟生产计划、各生产点具体排产的品牌、规格、数量以及合作生产的具体品牌规格数量等材料报送省级局备案。卷烟、雪茄烟生产企业各生产点每月（B）日前要整理好上月生产计划报表、机台产量报表、码段使用报表、成品库卷烟入库报表、原辅材料耗用量报表等材料，向所在地的市级局报送备案。

　　A、5B、10C、7D、33.对卷烟、雪茄烟生产企业日常监管中，内管员通过采用数据分析调查核实和实地监管检查的方式开展检查，其中，“判断分析常见异常情况”是调查处理的第（C）个步骤。

　　A、一B、二C、三D、四

　　4.有生产经营职能的烟草薄片、烟丝、卷烟纸、滤嘴棒、烟用丝束、烟草专用机械生产企业均为烟草专卖品的生产企业，生产流程大致相同，一般为（C）、签订合同、原料进出库、成品销售、运输、残次品及废弃处理等。

　　A、国家计划B、年度计划C、申请计划D、生产计划

　　5.商业企业要对货源分配、卷烟打码到条等方面制订明确的（D）；营销系统中的客户信息要与专卖许可证信息系统中的数据一致，要明确修改客户信息、调整类别的权限及程序。商业企业制订并执行有关内管内控制度规定的情况，主要在省级局、市级局定期检查时进行监管。省级局要制订对卷烟打码到条进行管理监督的具体办法。

　　A、内管内控制度B、内管内控规定C、内控工作制度D、内管内控制度规定

　　6.复烤加工烟叶，成品总量应为实际加工量的（C）以下，超过正常的成品率，则需要进一步核实是否存在超合同加工、超合同调入烟叶的行为。

　　A、90%B、93%C、95%D、98%

　　-1-

　　7.按照国家局《关于加强打叶复烤烟叶流通管理的若干规定》，实物到货确认重量与准运证开具重量允差名晾晒烟超出（B）范围的批次烟叶，打叶复烤企业严禁接受入库，如果调入烟叶超出了规定允许的幅度，要作为违规接收烟叶问题提出。

　　A、1%B、1.5%C、2%D、3%8.内管查处烟草公司自营店一次性销售卷烟超过50条，定性为自营店（D）销售卷烟行为。

　　A、违规批发B、违法C、违法批发D、无证批发

　　9.内管查处烟草公司自营店从当地卷烟批发企业以外的渠道购进卷烟，定性为自营店（B）购进卷烟。

　　A、违法B、未在当地批发企业C、违规D、违法违规

　　10.专卖内管责任追究的前提之一是责任人有过错，而且是依据相关规定应追究责任的过错。对于有规定应给予行政处罚的过错，必须给予纠正并给予一定的处罚，轻则轻罚，重则重罚，做到处罚的程度与过错的程度(B)。

　　A、相适应B、相一致C、保持一致D、相统一

　　二、不定项选择题（30分）

　　1.内部专卖管理监督的内容是行业内企业遵守烟草专卖法律、法规及行业管理规定的情况。对烟叶种植收购调拨企业专卖管理监督的内容包括：按照国家下达的计划，与烟农签订烟叶收购合同，并约定种植面积，不得超计划收购；执行国家烟草专卖局烟叶收购价格，按照规定确定烟叶等级，按照合同收购本辖区自产烟叶，禁止（ABCDE）。

　　A、无合同收购B、提级提价C、超过同收购D、跨区域收购E、压级压价

　　2.国家烟草专卖局于2005年6月印发的《烟草行业内部专卖管理监督实施意见》（国烟专[2005]377号文件），《实施意见》共分五章，其中，第五章规定了内部专卖管理监督的（BCD）及责任追究办法。

　　A、工作职责B、考核办法C、工作责任D、考核内容

　　3.各级烟草专卖局根据履行内部专卖管理监督职责的需要，有权要求行业内企业提供与专卖管理监督相关的文件、资料。行业内企业必须如实、及时提供有关文件、资料，具有（ABCD）：

　　A、询问权B、检查权C、复制权D、处理权E、调查权

　　4.《烟叶专卖管理办法》中规定：烟草公司或者其委托单位应严格按照国务院计划部门下达的计划，按照（ABD）的原则与烟叶种植者签订烟叶收购合同并约定种植面积。

　　A、区域化B、合同化C、规范性D、良种化

　　5.烟叶复烤加工的主要环节包括（BCD）：

　　-2-

　　A、年度计划B、加工合同C、成品运输D、废弃物处理

　　6.信息化监管与人工监管相比，对于解决日常监督管理问题有（ABC）优势：

　　A、监督制度化B、程序简捷化C、操作高效化D、处理原则化

　　7.在专卖内管信息系统常见预警设置中，卷烟购进环节预警包括（BCD）

　　A、超计划预警B、超合同预警C、准运证到货无法确认预警D、卷烟到货异常预警

　　8.内管对三产公司（直营店）的检查要收集的材料，主要有（ABCD）：

　　A、销售数据B、内控制度C、经营资料D、工作表单

　　9.卷烟生产企业专卖品仓储管理不规范额现象是指：专卖品库存账与（ABCD）之间数量、品牌、规格不符。

　　A、到货确认数B、库存实物C、销售数据D、财务账

　　10.卷烟批发企业超出本地市场需求投放卷烟现象是指（ABCD）：

　　A、需求预测不合理B、盲目投放C、集中时间投放D、对其他地区卷烟市场形成冲击

　　三、判断题（20分）

　　1.(V)内部专卖管理监督是指各级烟草专卖局根据《烟草专卖法》及其实施条例和国家烟草专卖局的有关管理规定（以下简称“烟草专卖法律、法规及行业管理规定”），对行业内所有依法取得烟草专卖许可证，从事烟草专卖品生产、销售和进出口业务的企业遵守烟草专卖法律、法规及有关规定的情况进行全过程的管理监督。内部专卖管理监督工作是烟草行业为巩固和完善烟草专卖制度，加强监督并推动行业持续、稳定、健康发展而采取的一项重要措施。

　　2.(X)定期检查是内部专卖管理监督部门开展工作的另一种主要形式，其对象是辖区内烟草专卖品生产经营企业，检查的内容是有关企业依法依规组织开展烟草专卖品生产经营活动的情况。各级烟草专卖局要针对问题较多单位，带有普遍性、倾向性的问题，专题组织开展重点检查工作。

　　3.(V)加强行业内部专卖管理监督，是坚持和维护国家烟草专卖制度的本质要求；是推进烟草行业健康发展的重要保证；是加强行业干部职工队伍建设特别是领导干部建设、树立行业良好形象的重要措施。

　　4.(V)内管档案管理制度规定：对“两烟”生产经营活动监管所有产生的预警、排查出的内部违法违规线索，省级局要在专卖内管信息系统统一进行存储管理。对每起线索的调查核实、整改处理的每个步骤都要在专卖内管信息系统中做好记录并留存好纸质材料等相关证据。对有关生产经营企业、部门报送的规章制度、报表等材料以及下级局上报的有关材料、监管过程形成的相关表格、文书、视听资料等每月整理归档，按照档案管理的相关规定进行管理保存。

　　5.(V)日常监管的方法有多种。最为重要的方法主要有两种：一是收集信息、调查核实。即专卖内管部门收集获得生产经营违规线索或通过生产经营数据采集、分析、比对发现异常现象，启动调查核实程序

　　-3-

　　开展调查。二是现场检查、实地监管。即专卖内管部门按照日常监管的工作需要，主动对行业内企业生产经营环节和场所进行现场实地监管检查。

　　6.（V）通常情况下，烟叶种植收购主要由县级烟草公司实施，烟叶的加工、调拨、购销以地市级烟草公司作为主体进行。烟叶收购流程为：入户预检→交售→验级→收购→仓储。

　　7.（V）在烟叶预警中，《工作规范》规定：对交售C2F、C3F、B1F数量比较大、结构比较集中，与交售的下低等烟叶比例严重失调的，提出预警；对烟叶收购过程中或履行完成合同后，单产超过200公斤的烟农，提出预警。

　　8.（V）卷烟、雪茄烟生产企业的打、扫码流程为“一打一扫”。“一打”的流程是：计划取码→安排生产→生产打码→数据上传。“一扫”的流程是：出库扫码→数据上传。生产企业每天根据计划码段及生产进度安排生产，生产出的成品卷烟、雪茄烟应及时在线打码，打码后办理正式入库。生产企业将生产有效打码量数据上传到“国家局生产经营决策管理系统”，废弃码做好登记记录，生产结束后回送当天没有使用完的码段。

　　9.（X）烟草专卖法律法规及行业规范性文件对卷烟生产企业专卖品报废处理的规范要求主要有：企业应建立报废专卖品管理制度；报废专卖品应按规定申请报批；销毁报废专卖品须在专卖部门监督下进行，销毁烟草专用机械须在省局专卖部门监督下进行；报废专卖品的销毁必须彻底，不留隐患；销售报废烟叶、烟梗、烟丝、丝束的对象必须是有资格接受的单位。

　　10.（V）烟叶复烤加工企业将调入的烟叶投入复烤生产线加工，最后加工出成品片烟（片烟指规格大于等于3.18mm的叶片）和副产品，副产品包括烟梗、碎烟、烟末等。产成品总重量一般不高于原烟交接重量的95%，原烟的片烟出片率约为65%～75%。

　　四、实践题（40分）

　　张某是A市烟草专卖局专职内管员，2011年5月10日，他通过内管信息化系统发现1起“零售户信息异常变动预警”，通过初步查询，该零售户李某为大一类型卷烟零售户，发生预警的原因是李某原订货电话号码为固定电话6262XX8，由于李某变更订货号码，发生该预警，变更后的电话号码为移动电话13838XX338，订货后，李某又变回原订货电话。张某收集先关资料，采集李某5月9日订单如下表：

　　商品编码

　　31010131010231010631010733011833012133013534010334012734014商品名称

　　中华(硬)中华(软)红双喜(硬)大前门(软)利群(软长嘴)利群(新版)雄狮(薄荷)黄山(硬一品)王冠(塑10支)黄山(锦绣)单位

　　条

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　　需求数量

　　2111312722订货数量

　　2101310702单价

　　3605506316300116184514135金额

　　7205500169001160315027-4-

　　350103410213420114420117420118420145430101430102430103430122430128430129430201430219440101440102440203440204440234440239440237440242440244440248470137470141510109510205530114530133530148530207530232530245530246530908700108701087合

　　计

　　经请示内管办负责人后，11日，李某与辖区稽查员一起实施调查，经调查，卷烟零售户李某档口卷烟经营面积不足5平方米，卷烟陈列数量不多，张某及稽查员询问李某5月9日所订卷烟，李某说大部分卷烟已

　　-5-七匹狼(红)黄金叶(黄金眼)黄鹤楼(软蓝)黄鹤楼(硬金砂)黄鹤楼(硬雅香)黄鹤楼(软雅韵)白沙(软)白沙(精品)白沙(硬)白沙(精品二代)白沙(硬香槟)白沙(硬蓝尚品)芙蓉王(硬)芙蓉王(蓝)椰树(硬)椰树(软)双喜(硬)双喜(软)双喜(软经典)双喜(硬世纪经典)双喜(硬经典)双喜(硬经典1906)双喜(盛世)双喜(软红五叶神)双喜(硬精品好日子)双喜(软珍品好日子)娇子(时代阳光)天下秀(金)红山茶(特红)云烟(紫)云烟(软紫)红梅(硬黄)玉溪(软)红塔山(硬经典)红塔山(硬经典100)红河(硬甲)红双喜(软)长寿(黄)

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　　2111131115351122136101031052125211111211211144211003111535102011610103105102501110000100112012511515513518020036724588631352062903122.56854821909514217027088130633636838536190638845481432501151550060036724544018967520605800247.5408540820570950710170017665003636830000880014313731.5经卖了，剩下不多的放在楼上仓库。数日后，A市烟草专卖局查获一起无证运输真品卷烟案件，被抓获当事人王某使用的电话号码，正好是李某变更的移动电话13838XX338，张某参与查办该案件，王某供称和A市烟草公司客户经理赵某是亲戚，两人长期在A市套购卷烟贩卖到B市，月均获利近万元。

　　请根据以上情况，回答以下问题：

　　1、A市除了卷烟批发企业，没有其他烟草专卖品生产经营企业，根据国家局《工作规范》，张某实施日常监管的内容有哪些？（20分）

　　答：《工作规范》规定，对卷烟、雪茄烟批发企业日常监管的内容主要包含以下两方面:（1）卷烟经营单位的不规范问题：具体包括脱离本地市场实际需求、盲目投放、冲击其他地区市场；以集资、虚假订单等形式，套购倒卖卷烟；虚拟客户、无码销售、捆绑销售；直接向无证单位、个人销售卷烟等问题。

　　（2）有关业务人员的不规范问题：具体包括以停歇业零售户名义套购倒卖卷烟；克扣截留零售户订购的卷烟、强制零售客户订购指定品牌卷烟然后回收倒卖；内外勾结参与非法收购倒卖卷烟活动；集中时间、集中线路或超零售户经营能力投放卷烟,为非法收购倒卖卷烟活动提供方便等问题。

　　2、根据《工作规范》，专卖内管信息系统自动排查出的预警，市级局负责每个工作日进行筛选，请问张某对预警进行筛选的原则有哪些？（12分）

　　答：《工作规范》规定：专卖内管信息系统自动排查出的预警，由市级局负责每个工作日根据以下原则进行筛选：

　　①排除新品引进、到货不均衡、节假日等因素的影响形成的无效预警。

　　②确保不规范问题能及时发现处理。

　　③将已出现批零价格倒挂、外流到其他地区的品牌作为需要重点关注的品牌。

　　④对异常品牌的预警，要辅助以品牌销量时间曲线图、区域销量时间曲线图、线路销量时间曲线图等分析工具，确定异常品牌销量突增的时间段、区域或配送线路，进一步确定订货不正常的零售户作为内部违法违规线索。

　　⑤要从总量异常的订单中筛选出需要重点关注的品牌突增的订单，确定为内部违法违规线索。

　　⑥

　　要从均价异常订单中筛选出需要重点关注的高档品牌突增或紧俏的高档品牌突增的订单，尤其是地理位置偏僻、经营规模小、结构低的零售户突然订购数量较多高档卷烟的情况，确定为内部违法违规线索。

　　3、根据《工作规范》，请对以上问题进行定性。（8分）

　　答：通过对以上案例分析，行业内工作人员通过变更零售户信息制造虚假订单，与烟贩勾结参与非法收购倒卖卷烟，应定性为行业内单位工作人员参与套购倒卖卷烟。

　　-6-

篇五：黄鹤楼内部码资料

　　

　　五勃滕王阁序滕王阁

　　第20卷第2期

　　2002年6月

　　西安航空技术高等专科学校

　　JournalofXi"anAerotechnicalCollegeVo1.20No.2Jun.2002王勃滕王阁序滕王阁

　　徐行

　　(西安航专教育研究室,西安710077)摘要:对唐初着名诗人王勃厦其着名的骈体散文《滕王阁序》作了简要,客观,历史的评介;对膝王阁的过去

　　和现在也诈了资料翔实的论述.关键词:王勃;唐初四杰;骈文;膝王阁序;腾王阁

　　中圉分类号:12062文献标识码:A文章编号:10089233(2002)02—0056—02王勃(649—676)字子安.绛州龙门(今山西河津)人,是

　　唐初着名诗人之一,与杨炯,卢照邻,骆宾王齐名,号称"唐初

　　四杰".据传说.他自幼聪明过人,七岁就能写文章,而且写

　　得很快很好十四岁时有人推荐,当殿对策,授任为朝散郎.随后,作沛王府修撰(担任写作和编纂的官).那时,诸王之

　　间盛行一种斗鸡的游戏,他为沛王作了一篇《檄英王鸡》的文

　　章,高宗(李治)看了,认为放肆,把他赶出王府,削去官职:后来任虢州参军(地方长官的属僚).因为恃才傲物.为同僚

　　所嫉妒.又因罪免官.他的父亲原任雍州司功参军,为了他

　　的缘故,贬为交趾(现越南河内)县令上元三年(676)他往

　　交趾省亲,在渡海时.不幸溺死.年二十七.(也有说他生于

　　公元647.卒年为二十九的).《滕王阁序》便是他往交趾省亲

　　路过洪都(夸江西南昌)时写的.唐初诗文,沿袭六朝余绪,繁词丽藻,一般内容贫乏,有

　　"宫廷文学之称.王,杨,卢,骆等人的诗,虽未完全摆脱这

　　种影响,可是已非齐,梁诗可比.他们在诗的题材方面,大大

　　拓充了范围.在诗的体制方面,为律诗与绝句建立了基础.王勃在四杰中,除诗以外,更长于骈文,虽然采用骈偶,大都

　　具有一定的内容.不再是那些专以糟饰装璜为能而言之无物

　　的东西了.杜甫(戏为六绝句)之一云:王,杨,卢,骆当时

　　体,轻薄为文哂未休.尔曹身与名俱灭,不废江河万古流."意思说:"王,杨,卢,骆的诗风,今天(指杜甫当时)不断有人

　　讥笑他们的文体轻薄.殊不知他们对今天诗风的形成,起了

　　筚路兰缕的开拓作用,你们这些讥笑他的人.死后便身名惧

　　灭了,而他们的诗文仍会像长江,黄河般地万古长流.对王,扬,卢,骆的贡献作了十分恰当的历史主义的评价.王勃的主要着作有明人所辑《王子安集》,清人蒋清羽

　　《王子安集注》等卷.《滕王阁序》脍炙人口,为其代表作品.《滕王阁序》原题《秋日登洪府滕王阁饯别序》.后人简

　　称《滕王闻序》.洪府.是唐代的洪州并称洪都,即今江西省

　　南昌市.关于《滕》文写作来历,江西通{志上有段记载:显庆

　　(唐高宗年号656--660)年间,李元墨任洪州都督,筑阁于章

　　江,广润门之间,落成之日,诏封滕王因名为滕王阁-】.后来

　　阎伯屿接任都督,九九重阳节在滕王阁上太宴宾客.阎子婿

　　*收稿日期:2002—03—09吴子章能文章,叫他先期撰好序文以便当场夸耀.恰在这

　　天,王勃因往交趾省亲路过洪都,也参与宴会.开宴之际,阎

　　命人捧出纸笔,遍请与会宾客和僚属撰文,众知其意,都推辞

　　未写.轮到王勃.年岁最轻,论理应该谦让.他却毫不踌躇地

　　接过纸笔写了起来.阎甚不悦,拂衣而去.文章写成.众宾

　　客和僚属看了,无不敬服,阎听说写出"落霞与孤骛齐飞.秋

　　水共长天一色两句.矍然而起说:"此真天才.当垂不朽臭"《滕》文虽是骈文,在形式上讲求对仗,讲求声律,大部分

　　句子都用典:在内容上不少阿谀逢迎之词,更有浓厚封建意

　　识,但其中有不少造语精练,描绘佳妙之处,表现了极高的艺

　　术技巧:比如用"潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫"描画跟

　　前景色.用层台耸翠,上出重霄,飞阁流丹,下临无地"形容

　　台闻建筑的壮丽,只用寥寥数语,就概括出极为丰富的内容

　　叉如:渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦

　　一

　　联,俨然一幅深秋夜晚湖上风光图.就中如:"落霞与孤骛

　　齐飞,秋水共长天一色"一联更是历代传诵的佳句.作者在这篇文章里,运用委婉的文笔,写出了自己有志

　　难伸的苦闷,展示了才智之士处困顿,受压抑的精神面貌.比如:屈贾谊于长沙,非无圣主;窜粱鸿于薄曲,岂乏明时"一

　　联,好像是在宽慰自己,又好像是在指斥当朝,古意无穷,耐人寻昧.文章的后半部完全是一种极端矛盾复杂的心情

　　的表白.既说"老当益壮,宁移白首之心,穷且益坚,不坠青

　　云之志……,北海虽赊,扶摇可接.东隅已逝;桑榆非晚",表

　　示要等待时机,准备有一番作为.接着又说:"无路请缨,等

　　终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风","舍簪笏于百龄,奉

　　晨昏于万里",叉转^消极悲观,陷^了"君子安贫,达人知

　　命的罗网=六朝以来,骈文渐流于纤丽绮靡,空洞无物.《滕》文却

　　表现出了这种文体和文风的新变;文章基本使用偶体双行

　　的四六句式,但注意了参差变化,不使人觉的刻板划一,而又

　　达封音节整齐,和谐可诵的效果;文章基本运用赋体铺排事

　　典的手法,但华丽的词藻和繁多的典故中表现出流畅自然的气势,进发出真实纯朴的心声,显得情景交融,声色并陈,可

　　谓是骈文中的上品,精品.

　　棘行:王勃滕王阁序滕王阁

　　滕王阁是与黄鹤楼,岳阳楼齐名的江南三大名楼之一.唐代另一位着名散文家,诗人韩愈亦有诗赞道:"江南多临观

　　之美,而滕王阁独为第一,有瑰伟绝特之称."故滕王阁又索

　　享"西江第一楼"之誉.它的旧址在南昌市沿江路(旧时的章

　　江城门口),下临赣江,正所谓"滕王高阁临江渚".王勃除不

　　朽名篇《滕王阁序》作颂之外,还作有一首《滕王阁》诗:"滕王

　　高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞,画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西

　　山雨.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.阁中帝子今安

　　在?槛外长江空白流."也十分有名.其后又有王绪作《滕王

　　阁赋》,王仲舒作《滕王阁记》,韩愈所谓:"读三王所为《序》,《赋》,《记》,壮其文词的三篇鸿文,可惜《赋》,《记》夸已佚

　　失,不可得见了.滕王阁虽屡遭废毁,但历代都曾致力修茸,重建,特别是

　　许多文人墨客,凡过南昌者往往在滕王阁留下雪泥鸿爪.如:白居易谪居江州届满,调任忠_州(四川忠县)刺史前,来钟

　　睦在阁上题诗:"翠幕红筵高在云.歌声一曲万家闻,路人指

　　点朦王阎,看送忠州白使君."晚唐杜牧在洪州任职离任后.有诗回忆他当日在滕王阁宴会情景:"滕闻中春绮席开,柘枝

　　蛮鼓殷晴雷,垂帘万幕青云合.破浪千帆阵马来,未掘双龙牛

　　斗气,高悬一榻栋梁材,连巴控越知何有.珠翠沉檀处处堆".宋代王安石,苏辙,辛弃疾,朱熹,文天祥等,都吟咏过滕王

　　闻.汤显祖名剧《牡丹亭》也曾在阁上演出.然而时运不

　　济,命途多舛."撩王闯从首建至今,竞选兴迭废达28次之

　　多口J,尤其清代滕王阁屡毁屡建.最后一次是19,6年被北洋

　　军阀邓如琢所毁.抗战后.曾多次筹商重修,迄无结果.

　　1983年,南昌市人民政府决定重建这座历史名楼.它不

　　只是作为一种历史意义的象征.而且有着弘扬我国传统民族

　　文化,发展南昌旅游事业的实际需要.1985年10月22日在

　　赣江新洲上破土重建,1989年加月8日恰逢九九重阳节.主

　　体工程棘王阁楼主阁重建落成庆典仪式在南昌举行.这项

　　总投资为数千万元,占地4.3公顷的古建筑,全部配套工程

　　已于1990年元旦前后完成.重建的撩王阁,坐落在赣江与抚河的汇台处,背城临江,濒邻南浦,面对西山,视野开阔.距唐代阁址仅百余米:滕

　　王阎根据古建筑太师梁思成1942年所绘草图,参照"天籁

　　阁"所藏宋画《朦王阎》以及宋代《营造法式》一书,由江西省

　　有关部门专家重新设计建造.重建后的艨王阎主体建筑共9层,净高575米,建筑面

　　积约13,000平方米;其下部为象征古城墙的12米高的台座,原滕王阁是建筑在城墙上的;台座以上取"明三暗七"格式,其两翼为对称的一级高台,高台上部为游廊;游廊南端为"压

　　江厅",北端为"挹翠厅".整个建筑为钢筋混凝土仿术结构.主体碧瓦重檐,斗拱层叠,画栋彩柱,雕门透窗,总体上看,保

　　留了唐阁"层台耸翠,上出重霄.飞阁流丹,下临无地"的雄伟

　　气势.楼阁的内部陈设与整个建筑形成了一个艺术整体,颇具

　　文化楼阁的特色,突出了我国源远流长的民族文化内涵.正

　　门巨联为毛泽东生前手书"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一

　　色",其余楹联皆为古今名人书法之精品,各层阁内的大型壁

　　画,集中表现了江西"物华天宝,"人杰地灵"的主题陈设

　　中有专为楼阁重建铸造的古代编钟,礼器等,给楼阁平添了

　　一

　　种古朴高雅的气氛.楼阁辟有"丹青","翰墨"二n:为艺术

　　家提供了尽情泼墨吟诵的场所

　　[1]:滕王闻过去一直被认为是由唐滕王李元婴修建而得

　　名.而《安徽史学)1999年第l期发表了一篇考证滕王阁得

　　名的论文,却考证出滕王阁非因唐滕王李元婴得名,而得名

　　于隋滕王杨惠.论文作者,江西省文物考古研究所专业研究人员陈江在

　　这篇论文中,以查实的史料证明说,杨惠为隋文帝杨坚之同

　　胞弟弟,公元586年至593年间杨惠谪置洪州任都督时期.始

　　建滕王阁.此前所公认的唐滕王李元婴修建滕王阁的时间

　　约为公元653年,陈江的研究因此使得滕王阁的身世"提前

　　了约65年.陈江对滕王阁的新考,同时使得王勃的千古名

　　篇《滕王闻序》中提到的一些身份不详的人物得以浮出水面一

　　陈江根据史料确认,《朦王阁序》中在"都督阎公之雅望","宇

　　文新州之毯范,孟学士之词宗"诗句中静颂的阎公,宇文,盂学土,分别是曾任洪州都督的初唐太画家阎立本,隋滕王

　　杨惠之妻宇文氏,韧唐江都文选学派成员盂文意.[2::《江西社会科学》1994年第四期,《滕王闻兴废系年

　　考》辩误一文作者对此提出了不同的观点:参考文献

　　[1]王力主编.古代汉语(修订本,第三册).北京,中华书

　　局.1982年1月第2版.[2]吴之邮滕王阁得名考暨(滕王阁序)新注.安徽史学,1999年第l期

　　[3]徐斯攸,李休士(滕王阁兴废系年考j辩误.江西社会

　　科学1994年第4期.[4]关德民.王勃之死及(滕王阁序)的写作时间文艺理

　　论与批评2001年第3期.[5]陈天银.江南名楼——滕王闻.中国地名2001年06期

　　[6]许家甫.(滕王阁序)小考.文学遗产1994年O2期

　　WangBuoPrefaceofTengWangAtticTengWangAttic

　　XuXing(EducationLaboratory,Xi"anAerotechnicalCollege,Xi"an710077)Abstract:ThistextTangDynastyearlyyearpoetWangBuoandjtsprose{(PrefaceofTengWangAttic)madethesynopsis,objective,histoD"ofoommentarywithintroduce,t0TengWangAtticofpastalsomadetheth0r—

　　oughlytreatiseofdataedwithnow.Keywords:WangBuo;Tangbeginningfourhero;Thegeminateliterarystyle;{PrefaceofTengWangAttic》;TengWangAttic;PrefaceofTengWangAttic

篇六：黄鹤楼内部码资料

　　

　　武汉周末郊游好去处

　　秋天的周末去哪里郊游?武汉有什么适合郊游的地方?下面是店铺为大家整理的相关资料，供大家参考!武汉周末郊游好去处

　　东湖

　　武汉东湖国家级风景名胜区，简称东湖风景区，位于中国湖北省武汉市中心城区，是国家5A级旅游景区，全国文明风景旅游区示范点，首批国家重点风景名胜区。包括听涛区、磨山区、珞洪区、落雁区、吹笛区、白马区

　　地址及路线：东湖风景区地处武汉市城区，机场、车站、码头与景区毗邻，交通便捷，距武昌火车站8公里，距长江武汉关码头12公里，距武汉天河国际机场30公里。市内乘车路线：14路、36路、401路、402路、411路、413路、515路、605路、701路、712路、578路、573路、537路、电1专线、8路电车、643门票：听涛景区免费，磨山景区90元/人，落雁景区13元/人，植物园40元/人。

　　马鞍山森林公园实行淡旺季价格。每年还会举办中国武汉梅花、东湖荷花节、东湖樱花节、东湖夏日风情节等节日。

　　武汉大学

　　武汉大学是中华人民共和国教育部直属的重点综合性大学，是国家“985工程”、“211工程”[1]、“2011计划”重点建设高校，同时是“111计划”、“珠峰计划”、“海外高层次人才引进计划”、“卓越工程师教育培养计划”、“卓越法律人才教育培养计划”和“卓越医生教育培养计划”重点建设的中国顶尖名牌大学。学校坐落于湖北省武汉市东湖湖畔珞珈山麓，是与法国高校联系最紧密、合作最广泛的中国高校，是世界权威期刊《科学》杂志列出的“中国最杰出的大学之一”。武大樱花最初由周恩来1972年转赠。1982年，为纪念中日友好10周年，日本友协和日本西阵织株式会社又赠送武大100株垂枝樱苗。1992年，在纪念中日友好20周年之际，日本广岛

　　中国株式会社内中国湖北朋友会砂田寿夫先生赠送樱花树苗200株。现今武大校园各处的樱花树苗，除园林工人自行培育的之外，大多都来自于此。每年武大都有大量游客赏樱，进校赏花需买门票引起了社会争议。

　　武汉大学的樱花已经有着很长的历史，更有着复杂的历史背景，关于武大樱花多数人并不很清楚，只是停留在日本军人栽种的那种认识状态上。因此美丽的樱花虽然渲染春色，给了人们美的享受，但也带了一些“烦恼”。有人认为樱花是国耻的象征，有人说不要把樱花复杂化;有人说武大因樱花而美丽;也有人说樱花因武大才迷人。

　　地址及路线：乘513路、515路、519路、55路、552路、564路、572路即可到达。武汉大学开放时间：全天开放。武汉大学地址：湖北省武汉市武昌区珞珈山路16号

　　昙华林

　　昙华林，属武昌西部，位于湖北中医药大学旁边，地处城墙内的花园山北麓与螃蟹岬(亦名城山)南麓之间，随两山并行呈东西走向。历史上的昙华林是指与戈甲营出口相连的以东地段。1946年，武昌地方当局将戈甲营出口以西的正卫街和游家巷并入统称为昙华林后，其街名一直沿袭至今。现昙华林街东起中山路，西至得胜桥，全长1200米，是明洪武四年(1371年)武昌城扩建定型后逐渐形成的一条老街。

　　户部巷

　　户部巷，“汉味小吃第一巷”位于中国著名的历史文化名城武汉市有名的武昌民主路和自由路，是一条长150米的百年老巷，其繁华的早点摊群几十年经久不衰。户部巷汉味风情街位于武昌最繁华的司门口，东靠十里长街(解放路)，西临浩瀚长江，南枕“天下江山第一楼”——黄鹤楼，北接都府堤红色景区，是一处由名街名楼名景名江环绕而成的美食天堂，自古钟灵毓秀人杰地灵。于明代形成，清代因毗邻藩合衙门(对应京城的户部衙门)而得名。武汉人将用早点，称为“过早”。这最初来自了清代的一首《汉口竹子枝词》。后在别的城市被敷衍甚至忽略的早餐，被武汉人随意而隆重的提升“过年”般“过”的位置。以“小吃”闻名的户部巷，就是武汉最有名的“早点

　　一条巷”。所谓“来武汉必来户部巷。”

　　地址及路线：14、15、16、18、521、530、529、539……路公共汽车到司门口站即到

　　长江大桥

　　新中国成立以前，长江上没有一座大桥，只能通过轮渡过江，交通十分不便。新中国成立以后，1957年10月15日建成通车了中国第一座长江大桥——武汉长江大桥，苏联专家为大桥的设计与建造提供了大量的指导，它是一座铁路公路两用桥，连接了京汉铁路和武广铁路，意义特殊。1968年，第一座由中国独立自主建造长江大桥南京长江大桥建成通车。改革开放后，特别是1995年以来，随着建设资金来源的多元化，原均为国家拨款，建后不收过桥费;大量的高投入、高技术、大跨径的长江大桥如雨后春笋一样纷纷修建起来。通常把横跨长江及其较大支流具有较大工程性的桥梁统称为长江大桥。

　　黄鹤楼

　　黄鹤楼位于湖北武汉武昌长江南岸蛇山峰岭之上，始建于三国时代吴黄武二年(公元223年)，国家5A级景点，享有“天下江山第一楼”、“天下绝景”之称。

　　黄鹤楼坐落在海拔高度61.7米蛇山顶，以清代“同治楼”为原型设计。楼高5层，总高度51.4米，建筑面积3219平方米。黄鹤楼内部由72根圆柱支撑，外部有60个翘

　　黄鹤楼位于湖北武汉武昌长江南岸蛇山峰岭之上，始建于三国时代吴黄武二年(公元223年)，国家5A级景点，享有“天下江山第一楼”、“天下绝景”之称。

　　黄鹤楼坐落在海拔高度61.7米蛇山顶，以清代“同治楼”为原型设计。楼高5层，总高度51.4米，建筑面积3219平方米。黄鹤楼内部由72根圆柱支撑，外部有60个翘角向外伸展，屋面用10多万块黄色琉璃瓦覆盖构建而成。

　　地址：湖北省武汉市武昌蛇山。票价：人民币80元

　　武汉郊游好去处

　　马鞍山森林公园

　　马鞍山森林公园地处武汉东郊，南界珞瑜东路，北濒东湖，东止九峰港，西临喻家湖，属于国家重点风景名胜区——东湖生态旅游风景区的吹笛景区。公园成立于1993年，1995年正式对外开放，总面积713公顷，园内有山峰大小17座，森林覆盖率达80%,主峰马鞍山海拔为136.02米，中间凹陷，两头突起，状若马鞍，公园由此得名。

　　地址：湖北省武汉市洪山区珞瑜东路619号

　　路线：乘坐518、702路公交车到珞喻东路佳园路站下车;18路公交车到珞喻东路森林公园站。

　　喻家山

　　登临喻家山顶，俯瞰正南，能将数千亩华科校区全景尽收眼底;向东、北远眺，东湖80平方公里烟波浩淼、武大珞珈山及青山武钢依稀可见。西、南连接科技人文荟萃的光谷高新科技区，东面紧临国家级的森林公园。喻家山目前现有瑜珈草堂、熏风亭、不鸣不飞亭、凤飞台等景点及见证历史的碉堡和防空洞等“备战”设施。清晨，人们迎着朝雾，爬山、晨练、晨读。

　　地址：武汉市洪山区珞瑜路华中科技大学校内。

　　路线：武汉市内乘坐18、25、510、518、702、703均可到达华中科技大学，从校内进入即可。

　　珞珈山

　　珞珈山坐落在在湖北武昌东郊。巍峨横亘，冈峦连绵，花木葱茏，建筑明丽，地处东湖之滨，山光水色，交相辉映，成为一组胜景，远近传闻。海拔93米，由十几个相连的小山组成。珞珈山山顶海拔118.5米，为东湖南岸临湖最高峰，山顶可远眺东湖全景和武汉景色。

　　地址：武汉市洪山区武汉大学校内

　　路线：武汉市内乘坐340、413、515、552、564、572、587、591、608到八一路珞珈山站，然后步行进入即可。

　　江夏八分山

　　八分山位于江夏纸坊西北，海拔272.3米。此山有水分流如八字，故名。《建康录》曰：“武昌有山无林，政可图始，不可居终，山分八字，数不及九”，指的就是八分山。建议自带干粮，山上没有购买

　　食物和水的地方。

　　地址：江夏纸坊附近

　　交通：从武昌火车站乘901路或903路到纸坊江夏客运中心下。

　　江夏龙泉山

　　龙泉山顺龙盘结，群峰高耸，其山三面临牛山湖与三汊港，在无边碧浪之间，逶迤崛起云山、大龙山、二龙山、龙嶂峰、玉屏峰、天马峰、马鞍峰等，自古这里被视为山环水绕、湖山钟秀、林泉幽穆的“福地仙壤”。

　　地址：武汉市江夏区

　　交通：先在鲁巷坐757或756到流芳,再转流芳到龙泉的中巴到终点下车。

　　蔡甸九真山

　　景区植被繁茂、沟壑纵横、山泉潺潺、鸟语花香，四季景色迷人。空气中的氧离子含量是城市中心区域的十倍以上，形成了绝好的天然氧吧。

　　地址：武汉市蔡甸区永安街炉房村

　　交通：

　　自驾

　　1.武汉火车站-武鄂高速公路-福银高速公路-沪蓉高速公路-汉宜高速公路-终点

　　2.武昌火车站-白沙洲大道-红霞高架桥-沪蓉高速公路-汉宜高速公路-终点

　　3.汉口火车站-二环线-琴台大道-汉蔡高速公路-京珠高速公路-汉宜高速公路-终点

　　班车

　　每天上午8：00至下午6：00汉阳客运站有专线巴士往返景区。每周六、黄金周期间上午8:00至9:00，可在武汉(汉口)客运港旅游集散中心(507终点站)乘坐一日游专线车。

篇七：黄鹤楼内部码资料

　　

　　描写黄鹤楼的作文500字（精选36篇）

　　在日常学习、工作和生活中，大家都不可避免地要接触到作文吧，作文是从内部言语向外部言语的过渡，即从经过压缩的简要的、自己能明白的语言，向开展的、具有规范语法结构的、能为他人所理解的外部语言形式的转化。那么你有了解过作文吗？以下是小编收集整理的描写黄鹤楼的作文500字，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇1“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”这是诗人王之涣的《登鹳雀楼》。古代很多的诗人和名人都去游玩过。

　　黄鹤楼很美。大门口人山人海，里面有小吃，银饰，扇子，明信片等，商品琳琅满目。大门前的池子叫“洗笔池”，爸爸说还有一个有趣的故事，据说这个池子，一千多年前的“诗仙”李白在这里洗过笔，池子因此而得名！

　　再往上走，进入黄鹤楼，一幅色彩斑斓的壁画出现在我面前：一个人，骑着一只白鸟，正欲飞向天空。我一脸的问号，爸爸又说：“黄鹤楼有很多美丽的传说：据说很久以前，上仙吕洞宾游完峨眉山，沿着长江下游来到了武昌城的蛇山。他往下一看，觉得景色多美，要是能在山顶建造一栋楼，那该多好啊！于是他请来张果老、何仙姑等仙人，商量建楼，可众仙不答应。这时，鲁班骑着黄色的木鹤来到他面前，答应他在蛇山顶造楼。第二天，吕洞宾来到蛇山顶上，只见一栋大楼屹立在山顶。他高兴极了，他骑着白鹤在天空盘旋了几圈，然后就飞进了白云里，消失不见了…天长日久，人们都称此楼为黄鹤楼！”说完我们走到楼顶，整个武昌城尽收眼底，真是“欲穷千里目，更上一层楼啊………

　　游完黄鹤楼，我觉得黄鹤楼可真美啊！你们要是有空，一定要来看一看哟！

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇2在这个暑假，我们一家四口自驾游来到武汉黄鹤楼游玩。到了黄鹤楼的入口。

　　一进去就可看见有一个非常高大的院子。院子里有一座喷泉和四座亭子和一个规模巨大的黄鹤楼。黄鹤楼外的喷泉还冒出缕缕青烟。有人觉得比较热或者比较累，就可以在亭子下面乘凉继续往东走。

　　就来到了黄鹤楼前，他大约49米高，一共五层楼的黄鹤楼尽收眼底，再远处看黄鹤楼有一个。攒尖顶。在近处看黄鹤楼，墙上刻着一些历史悠久的壁画，非常精美，我走进黄鹤楼。但内部第一层都是一些壁画。黄白云，黄鹤楼。这幅画以白云江水仙鹤为主题，我从左边的楼梯上学来到了第二层，第二层的主题是历史，在这一层大厅里，分别展示的是唐宋元明清以及现代黄鹤楼的样子这会儿从右边的楼梯上来走了一会儿就到了第三层，第三层选的是唐宋时，三位诗人写的诗，分别列在两边，第四层都是各种骨雕刻的，花隔扇盒红木屏峰，把整个大厅布置古装古色，最后我们登上了黄鹤楼，站在第五层的观景台，我们可以把整个长江。源流尽收眼底。

　　我们从黄鹤楼出来继续往东走，就可以看见有一口大钟游览完黄鹤楼了，人就会几个的去调这口大钟，这时就会听见大众碰撞出来的声音非常大。游览这个地方，游览完这个地方，继续往前走着，就到了终点了，我看着黄鹤楼依依不舍的走了。

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇3“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”这是唐代诗人崔颢游黄鹤楼时留下的千古绝句。黄鹤楼是武汉市的一大风景名胜，有着天下绝景的美称。

　　从我家出发，坐在汽车上，远远就看见黄鹤楼高在雄伟的身影。听说黄鹤楼原先是为军事所建。后至唐朝以来就成了一代风景名胜。后来因为战就事连连，黄鹤楼屡建屡毁。最后一次重建是一座“清楼”。现在的黄鹤楼还分为主楼、配亭、轩廊、牌坊等。

　　大家知不知道黄鹤楼名字的由来呢？黄鹤楼所在的蛇山，是由东排列而首尾想连的七座山组成的，从西而东依次人黄鹄山、殷家山等，全长二千米，好象一条伏蛇，所以叫蛇山。在古汉语中鹄和鹤是通用的，在黄鹤山上的楼阁当然叫黄鹤楼。

　　从黄鹤楼的外面看黄鹤楼只有五层，其实里面有九层。黄鹤楼还

　　有40个亭角，楼顶上还有一块大扁，扁上写着三个镏金大字：黄鹤楼。

　　黄鹤楼的里面也很漂亮，一进门就可以看见一张巨大的壁画。黄鹤楼里面还有厉代名人墨客留下的书画。第四层里面还有从唐朝至现代黄鹤楼的模形。

　　如果你登上黄鹤楼的最高一层，你会看见矗立在龟山上的龟山电视塔，你还可以看见滔滔不绝的江水，武汉长江大桥把武昌和汉阳连接起来……

　　巍峨秀丽的黄鹤楼啊！真是人间仙境，你深深的吸引了我，使我流连忘返。

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇4今天我给大家推荐一个好地方——黄鹤楼。

　　黄鹤楼位于湖北省武汉市长江南岸的武昌蛇山之巅，濒临万里长江，是国家5A级旅游景区，自古享有“天下江山第一楼”之称。

　　黄鹤楼非常的壮观，一共有五层，翘起来的房檐，尖尖的塔顶高耸入云，楼的最高处，挂着刻有“黄鹤楼“三个字的匾。一进景区大门，只见黄鹤楼的正前方，有两只鹤立在一只乌龟的背上，其中一只鹤歪着头看着另一只鹤，好像在说：“今天的游客好多啊。”我们沿着楼梯往上走，一进大厅，就看到墙上有一幅壁画，画的名字叫白云黄鹤，画中有一只鹤在天空中飞翔，在人间有很多人在黄鹤楼前载歌载舞，让我想起唐代诗人崔颢的一首诗：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

　　接着，爬到黄鹤楼的顶部，眼前的景物尽收眼底，看见远方密密麻麻的树木形成了一条绿色的河流。在高处向远处望去，看到一口大钟，有人正在敲钟，发出“咚——咚”的响声，声音向远处传去。再向远处忘去，就看见宽大的长江大桥，一眼望去，就像一条横卧在江面的一条龙，好像随时都会腾空而起。千百辆汽车从桥上驶过，桥下面还有一艘艘货船从桥洞中游过，桥连接的对面是龟山和蛇山。

　　黄鹤楼有很多的文化内涵，这就是我给大家推荐的好地方——黄鹤楼！

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇5今天，我和爷爷，婶婶，弟弟文博一起去武汉黄鹤楼玩。

　　我们下车后，登上了一个很长的楼梯后，就看见黄鹤楼的顶了，一个牌坊出现在面前，上面写着“三楚一楼”。继续往前走，只见两只青铜黄鹤站在蛇缠龟的背上，这就是非常著名的“黄鹤归来”雕像，婶婶给我们照了相。抬头向上看，三个金色的大字“黄鹤楼”的牌匾，挂在黄鹤楼楼顶的檐下。门前也有一个牌匾，上面写着繁体的“气吞云梦”四字。书上说黄鹤楼有五层，每层高十米，楼高五十一米，我抬头看了看，确实非常高。我兴冲冲地进了黄鹤楼，呀，原来里面是有九层呀，而是一楼与二楼的夹层，俗称跑马廊。这样的跑马廊每二层之间都有，内部一共就有九层，因此，黄鹤楼又有了外五内九的建筑结构。

　　第一层是大厅，大厅里面有壁画《白云黄鹤图》，二楼的夹层，俗称跑马廊，主要介绍的是黄鹤楼的历史，陈列有唐、宋、元、明、清及现代黄鹤楼的六座模型。

　　二楼大厅气氛淡雅，四周是各种名人书法及绘画，清新美丽，显示了中华古文化的智慧。

　　三楼和四楼的古诗、古画看不尽，站在黄鹤楼顶，向下望，我看见了千禧吉祥钟，它是中国建国后最大的钟。对面是白云楼，再向另一边看，烟波浩渺的长江尽收眼底。武汉长江大桥就像一条彩虹飞架南北两岸，桥上车水马龙，江面上大大小小的船只在江雾中若隐若现，如此美景让人心旷神怡……

　　果然名不虚传啊，天下名楼——黄鹤楼！

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇6黄鹤楼坐落在武昌区蛇山山顶，四周绿树成荫，山下有一个人造湖。我和妈妈沿着旅游路线来到了山顶，黄鹤楼顿时出现在我们眼前，她巍峨挺拔，共有五层。

　　我们迫不及待地来到大厅。通过仔细阅读墙上的历史资料介绍，我才知道，武昌这个名字的由来是源自于孙权要以武立国才能昌盛的道理。这样说来，黄鹤楼在三国时期就修建而成了。

　　当我们来到第二层，一副巨大的、漂亮的画卷展现在眼前，画卷

　　上面画着一个人骑着一只黄鹤飞去，他手中拿着一把玉笛。我想，这就是那位吹笛的故人吧！四周是一些龙飞凤舞的书法作品，散发着淡淡的墨香。

　　随着爸妈的多次呼唤，我恋恋不舍地走向第三层。这楼层内墙上，铺满了壁画，上面的人物栩栩如生。嘿！那个是岳飞，他手持一把大刀，神情严肃；还有一个是众所周知的唐宋八大家之一—苏轼；还有许许多多古时候的文人墨客呢！

　　怀着更上一层楼的心情，我直奔第五层。站在外廊的栏杆边远眺，江城的美景尽收眼底，真是极目楚天舒啊！飞架南北的长江大桥，是天堑变通途。如果大诗人崔颢也站在这里，看到长江大桥上面川流不息的汽车，以及对面龟山上高大的电视塔，他应该会当惊世界殊吧！

　　黄鹤楼，它是一首诗，是一首精彩绝伦、美妙的诗！

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　　篇7昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼……

　　十·一长假，我在老爸老妈的陪同下，游览了滚滚长江边立着的那座千古名楼——黄鹤楼。

　　黄鹤楼依着蛇山，傍着长江，点缀着祖国这只大公鸡的心脏。楼高五层，每层高十米，整楼金碧辉煌，雄伟壮观。楼檐上翘，像黄鹤展翅，楼顶的圆柱像黄鹤昂头，戟指蓝天，楼前两只黄鹤分立于龟蛇之上，正面高悬的匾额上写“楚天极目”四个苍劲的大字。

　　缓缓移步楼前，民族风格浓郁的牌楼挺拔兀立，气势非凡。那错落有致的亭台轩树，古色古香，精巧玲珑。每根红柱，每角飞檐，每块石砖，无不展示着它是我国亭台楼阁的一块瑰宝。出是路入是门，奇树穿云，诗外蓬莱来眼底；登斯楼说斯景，怒江劈峡，画中天地壮人间！好一座雄伟霸气的楼！

　　一楼高悬的六方巨型宫灯，二楼大厅的卷卷书法绘画，三楼四楼琳琅满目的手工艺品，都无法阻挡我前进的步伐。充满好奇的我，直奔顶楼而去。

　　站在五楼的走廊上，阵阵凉风扑面而来，烟波浩渺的长江尽收眼底。当初：多少人凭栏四顾，怀古感今，发出声声赞叹；多少人举目

　　远眺，心驰神往，激起阵阵豪情。眼前：长江大桥的雄姿，龟山电视塔的倩影，川流不息的车辆，熙熙攘攘的人流。好一座美妙绝伦的楼！

　　爽气西来，云雾扫开天地撼；大江东去，波涛洗净古今愁。看着此情此景，才知道自己才疏学浅，也不禁吟起了唐代大诗人李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

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　　篇8“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”每当吟诵着这首耳熟能详的古诗时，我就有一个冲动：去黄鹤楼看看！

　　8月21日，我和爸爸妈妈来到武汉，别具风貌的黄鹤楼终于呈现在我的面前。

　　黄鹤楼的确很美！它的外观有一点像塔，又有点像房，在它的门檐上写着“气吞云梦”四个大字。楼前的雕像“黄鹤归来”又给它多添了几分神秘的风采。它与湖南的岳阳楼、江西的滕王阁齐名，享有“天下绝景”的盛誉，号称江南三大名楼。

　　走进黄鹤楼一层，首先映入眼帘的是一幅以白云黄鹤为主题的巨型陶瓷壁画。画面上烟雾弥漫，乘鹤而去的那位老仙人鹤发白鹭，吹着长笛，在它的下面是一朵朵白云，还有一座高大的黄鹤楼和一群载歌载舞的人们。

　　我迫不及待直奔顶楼。来到走廊上，阵阵凉风扑面而来，向远处眺望，滚滚长江，波光粼粼，江面上大大小小的船只，在江雾中若隐若现。青青的汉江汇入浑黄的长江，形成半清半浊的奇观。武汉长江大桥像一道彩虹飞架南北，桥上车水马龙。还有码头鳞次栉比的吊塔和现代化的建筑，一派生机勃勃的景象。这一切，让我体验到了“欲穷千里目”的意境。这时，楼下传来一阵阵雄浑的钟声，那钟声厚重，撼人心魄，让人陶醉，使人心旷神怡！

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　　篇9又是一年暑假，我来到爸爸工作的地方——武汉。

　　说起武汉，最著名的就要数黄鹤楼了。到了武汉，不去游一游黄

　　鹤楼，真是对不起这一整个暑假的放松机会，更对不起来武汉的这趟旅程。

　　这一天天气很好，阳光灿烂，偶尔有几丝微风拂过脸庞。哥哥带着我去参观黄鹤楼。

　　我站在黄鹤楼的正面，就已被它的气势所折服。正面挂着四个巨大的红灯笼，就像四个强壮的士兵，保卫着这座塔。大门上方，一块牌匾引人注目，上面写着“楚天极目”四个大字。我抬头望向楼的最顶层。好高啊！这种楼一层层走上去要走多长时间啊！但是，在楼顶可以俯视这个城市，这让我得到了一股动力。

　　我一个劲的往楼顶冲，每一层都不曾停下脚步欣赏风景，而每一层的风景都有它独一无二的特点，是的，这些风景我错过了。

　　当我爬了几层楼的时候，我就已经累得气喘吁吁，实在是不行了。但是，当我想到爬上楼顶就可以看到最美的风景时，我知道我不能半途而废。我休息了一会儿，马上鼓起精神继续奋斗。许久，我终于爬到了顶楼！这时的我早已累得上气不接下气了。

　　我跌跌撞撞地走到走廊上，一股清凉的风迎面扑来，我清醒了不少。我站在走廊上俯视这个城市。映入眼帘的是密密麻麻的房子和一条长江，浩浩江水滚滚东流，像一位豪迈的诗人，吐出最完美的字句。

　　其实做任何事都应该坚持不懈，这才会成功，自己选的路跪着也要走完！也许路上会错过很多，但最后才会发现，其实自己拥有的更多！

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　　篇10我国有许多景点，包括北京的长城、珠海的海洋公园、香港的迪斯尼乐园和云南的梅林雪山……我最不能忘记的是武汉的著名景点——黄鹤楼。“很久以前，一只黄鹤把一个圣人带到了天堂，现在只剩下黄鹤台了。黄鹤再也没有回来，几千年来一直看着长长的白云。阳光照射下，汉阳的每棵树都变得清澈，鹦鹉岛被甜美的青草覆盖。但我朝家望去，暮色渐浓，江浪上有一层悲伤的薄雾。”说到黄鹤楼，人们自然会想到孟浩然的千古绝句。

　　当我从南门进入黄鹤楼景区时，我首先看到的是一个碧水蓝天的鹅池。继续往前走，你会经过一座鹅碑亭。我想，“有一群小鹅在这里难过吗？否则，鹅怎么会“伤心”呢？“更进一步的是《落梅轩》，它源于唐代大诗人李白的一首著名的诗：“玉帝吹黄鹤楼，梅花落江月。”。“梅花在这里很有名。

　　之后，我们来到了紫萁。除了种植十几棵大紫薇树，我们还种植了红松、白桦、粉红等植物。

　　绕过小路，我们来到白云亭，看见齐白石擅长画虾，但他的弟子却像戴嵩一样擅长画牛。

　　我们还去了千年青铜屋顶，那里有一个千年吉祥钟。我们打了九次，有九个暗示。我希望我心中的愿望能够实现。

　　终于到达了目的地，只有这个国家和这个建筑，——黄鹤楼，这个国家的一楼。从上面往下看是长江大桥。这座桥并不罕见，因为顶部是汽车专用的，底部是地址未知的。它看起来非常壮观。

　　听了我的解释，你一定也想去黄鹤楼看看吧？

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　　篇11每个人都喜欢自己的家乡，我最爱家乡的黄鹤楼。

　　高高耸立于武汉蛇山的黄鹤楼，享有“天下绝景”的盛誉。相传，黄鹤楼的来历还有一个美丽的故事呢!据说吕洞宾来到了武昌城，他登上蛇山，心想:要是在这座山上再修一座高楼，站在上面观看四周远近的美景不是更妙吗?于是他请鲁班帮忙。第二天早上，吕洞宾爬上蛇山，只见一座飞檐雕栋的高楼已经立在山顶上了，一只木鹤蹲在楼前正望着他。吕洞宾骑上木鹤，木鹤马上腾空，绕着高楼飞了三圈。后来，人们就称这座楼为“黄鹤楼”。

　　其实我们现在看到的黄鹤楼是1985年重修的，它的平面设计为四边套八边形，即“四面八方”。从楼的纵向看各层排檐，形如黄鹤，展翅欲飞。主楼高大雄伟，金色琉璃瓦屋面，通高51.4米，底层边宽30米。全楼各层布置有大型壁画、楹(yíng)联、文物等。楼外铸铜黄鹤造型、亭阁等一批辅助建筑，将主楼烘托得更加壮丽。

　　登楼远眺，“极目楚天舒”，不尽长江滚滚来，三镇风光收眼底，如此美景难道不令你陶醉吗？

　　小作者首先引用一个美丽的神话故事，让黄鹤楼给人一种神秘的美感。然后，从整体到部分、由主楼到辅助建筑，写得很有条理。

　　文章将传说与现实对比着描写，让我们更深刻地了解了黄鹤楼。而字里行间，无不流露出对黄鹤楼的喜爱。

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　　篇12“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州……”我早在诗仙李白的古诗里认识了黄鹤楼，去年暑假我们一家人来到了武汉，游览了“天下江山第一楼”之

　　黄鹤楼，它位于在美丽的江汉平原上。它令无数中外游人叹为观止，流连忘返。

　　漫步朝黄鹤楼，走过“三楚一楼”的牌坊，迎面是一对1米多高的仙鹤栩栩如生站立在龟和蛇背上，全身金灿灿的，体态轻盈，一只向远处眺望，一只低头默想。

　　绕过铜鹤，我们便来到黄鹤楼前。黄鹤楼有五层，每层楼的檐角上都挂着一只风铃，每当夜幕降临，风铃清脆的叮当声，使黄鹤楼显得更加古老庄严。整个黄鹤楼顶全是油亮的黄琉璃瓦，在阳光下金光耀眼。

　　一楼周围用汉白玉栏杆围绕，上刻花虫鸟兽。四周还有姿态各异的白鹤雕塑。色彩鲜明，雄伟壮丽，正面墙有一幅长9米、宽6米的陶瓷巨型壁画，画着一位鹤发童颜的仙人银须飘飘，乘着白鹤，横吹玉笛。看着这些作品，会令人情不自禁的吟诵起“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”沿着迁回的楼梯，看完历代丹青妙手的作品之后，到了三楼，看到了两幅仿汉壁画。右边是吴王在黄鹤楼大宴群臣的情景。在看左边一张图，完全不是刚才那华丽的场面了，而是一群劳动人民修建黄鹤楼的情形。

　　“欲穷千里目，更上一层楼”想必五楼应该是观景的绝佳位置吧，登上五楼去、放眼望去，美丽的东湖如碧玉镶嵌在美丽的汉江平原上，好一幅难用笔墨描绘出的画面。

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　　篇13游玩了道之山——武当山，我们又来游黄鹤楼。

　　在大巴中，导游向我们介绍：“黄鹤楼是一座千古名楼，它竖立在滚滚长江……”一下车，别具风貌的黄鹤楼出现在我面前，缓缓进入

　　黄鹤楼，我们呼吸着民族风格的气息，感受那非凡的气势。走进一座小小的亭子，里面刻着一个“鹅”字，这个“鹅”字是软中带刚，是由大书法家王羲之用一笔完成的。这是黄鹤楼里最具代表的一个字。而最具代表的画是一副有九十九只鹤的刻画。这九十九只鹤，姿态不一。看着这幅画，我仿佛进入了这画中。黄昏是，太阳金黄色的光将白云染成了金黄色，九十九只鹤在金黄色的云中玩耍！有五六只小鹤围在一起，在玩剪刀石头布；有的小鹤竟将金黄色的云朵当成食物，在那吃‘有的则低头欣赏风景……而我仿佛成了一只鹤，乐在其中。一幅又一幅的动人画卷，深深陶醉其中！

　　二楼大厅里高高悬挂着六方举行宫灯，透出温馨的气氛。在这里品上一杯清茶，欣赏着这些景，这些画，仿若在桃花源中，享受着天境般得生活！

　　李白曾写过“欲穷千里目，更上一层楼”，现在的我也想感受下李白写这诗的意境，所以，便加快脚步直奔顶楼去。站在眺望台上，望着下面的风景，一幅幅美丽的风景画映入眼帘。

　　这仅仅是一座楼嘛？不，那深深印在人们心里的分明是文化瑰宝！

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　　篇14这个“五一”假，我们全家决定一起去武汉旅游，我心里非常的高兴，黄鹤楼游记作文。我们第一个旅游景点是黄鹤楼公园，它给我留下了深刻的印象。一走进黄鹤楼公园的大门，映入眼帘的就是那雄伟壮观的黄鹤楼，游人已经把黄鹤楼围得水泄不通。

　　黄鹤楼的前方有仙鹤的雕像，雕像下有一块石碑，原来，石碑上写着这样一个神话故事：相传古代大禹治水，感动了玉帝，玉帝派龟、蛇二将协助，为镇江患，龟、蛇隔江对峙变为两座大山，形成“龟蛇锁大江之势”。从此水患平息，民安乐业。两只仙鹤俯瞰人间，非常感动，变脱胎下凡，昭普天同庆。

　　原来，黄鹤楼的取名还与仙鹤有关。黄鹤楼一共有五层高，是用木材建造而成的，外表漆成了褐色，直通云霄。然后，我们登上了黄鹤楼的第五层，我眺望远方，看见了壮观的武汉长江大桥，桥有两层，上面跑着穿流不息汽车，下面奔驰着火车，另外，我还看见了房子、大森林、教堂、繁华的马路以及渺小的人……我把所有的美景都尽收眼底，真美啊！我连忙拿出照相机把这个珍贵的镜头拍了下来，小学五年级作文《黄鹤楼游记作文》。

　　这时，我突然想起了唐朝著名的大诗人王之涣的诗句：“欲穷千里目，更上一层楼。”接着，我们又慢慢的下楼，一边下楼还欣赏着各个楼层眼花缭乱的商品。“天下没有步散的宴席”，最后，我们还是依依不舍的离开了黄鹤楼公园，但黄鹤楼的美景最终还是使我难以忘怀。

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　　篇157月19日，是个难忘日子。天空万里无云，我参观了湖北省著名旅游景点——古朴清雅的黄鹤楼。

　　黄鹤楼位于长江大桥边的蛇山上，黄鹤楼共有五层楼，不论是飞檐流阁，还是雕梁画炼，金碧辉煌，巧夺天工，非常壮观。

　　来到黄鹤楼前，气吞云梦“四个大字”给你气势磅礴的感觉。登上顶层，江城武汉的美景尽收眼底。长江之水碧波荡漾，浪花翻腾，所向披靡，赛过湖河，敢比大海，气势雄伟。我不禁想起“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的诗句来。黄鹤楼对面是龟山，蛇山把守着长江大桥，长江大桥则是横跨长江，驾于两山之间。龟山右边是鹦鹉洲，就是崔颖诗中芳草萋萋鹦鹉洲的那个鹦鹉洲。而左边的就是格调优雅的晴川阁。宽阔的沥青马路上，各式各样的汽车、卡车川流不息，街道上人来人往，一座座高楼大厦拔地而起，直插云雾，一派时尚的都市景象与这历史悠久的黄鹤楼形成鲜明的对比，使得黄鹤楼更有历史价值。

　　在楼中，琳琅满目的纪念品让你应接不暇，个个别具一格，精巧华丽。

　　下楼后，接着向前走，有一个大钟，来撞钟的人络绎不绝，钟声雄浑悠远，响彻蛇山。

　　再往里面走，会有许多道口，走到最后有一座岳飞的铜像，牵着一匹骏马，后边的石头上还刻着还我河山的字样，下面落着岳飞的款。

　　啊！黄鹤楼，你依着蛇山，傍着长江，点缀了我国这只大公鸡的心脏，你不仅是我国亭台楼阁的一块瑰宝，更是我国历史上的一个重要研究焦点，真不愧是我国的四大名楼之一啊！

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　　篇16正如不到长城不算去北京，不看兵马俑不算去西安，那么，如果不到黄鹤楼，也不能算是去过武汉。所以，一吃过中饭，我和爸爸妈妈就来到天下江山第一楼——黄鹤楼参观游览。

　　站在景区前，远观黄鹤楼，朱红的墙柱、金黄的琉璃瓦，在蓝天白云的映衬下，显得格外耀眼。进入景区，再看眼前的黄鹤楼，是多么雄伟壮丽啊！72跟圆柱拔地而起，尽显雄浑稳健；60个翘角凌空舒展，恰似黄鹤腾飞。楼四周还有铜雕、牌坊、亭台、楼阁等等建筑，如众星拱月般点缀着，使黄鹤楼更加层次分明，气势恢弘。楼的正中，端写着四个镏金大字：三楚一楼。我们直奔五楼，来到黄鹤楼的观景走廊。举目四望，不禁被眼前的绮丽风光惊呆了！大江两岸的景色历历在望，武汉三镇尽收眼底，不尽长江滚滚流逝；大桥在脚下蜿蜒，白帆在远处飘遥……让人不由得心生诗情。怪不得诗人崔颢说：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”诗仙李白说：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”就连毛主席也赞叹道：“万里长江横渡，极目楚天舒。”的确，眼前的画面壮阔、美丽，简直难以用语言去表达。

　　下得楼来，楼内的展品也令我们眼前一亮。有波涛滚滚的长江画作，有展翅高飞的仙鹤雕像，有形态各异的黄鹤楼模型，还有八仙过海的根雕作品……这么多精美的画作、栩栩如生的雕塑，让我们感受到了黄鹤楼的悠久历史，领略了武汉的城市魅力。

　　时间如流水，我们依依不舍地离开了黄鹤楼。前往下一站，宜昌！

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　　篇17“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”李白在黄鹤楼上，对着夕阳与长江吟唱这流传了千古的名句。现在的我，像李白一样，站在黄鹤楼上，欣赏黄鹤楼的壮美奇景……

　　进了黄鹤楼的大门，“爽气西来云雾扫开天地撼，大江东去波涛洗净古今愁”两联映入眼联，妈妈和我解释了这幅联的意思，但我仍

　　未听懂，只觉得心中有种情绪，品出却说不得。

　　跟着导游，我们随着一层层的阶梯登上黄鹤楼顶部，墙壁上的壁画不乏曾来往过黄鹤楼的文人骚客，楼内人声鼎沸，导游的声音滔滔不觉，但我只好奇地环视周围的事物，觉着新奇。楼内的原木不时传来清香泌人心脾，仿佛与古人最好的对话只得用心聆听此刻的风、雨、鸟、树。

　　是不是只要我闭上眼，我就能听到李白在楼上的某个角落饮酒高歌；是不是只要我凝视某处，我就能看到孟浩然背手轻叹；是不是只要我放声歌唱，我就能与无数的古今圣人探讨诗和远方。

　　爸爸妈妈与游客们欢声笑语，妈妈给我倒的茶已温，我捧着茶慢饮，茗香在鼻中放肆地乱串，我凝望着长江，凝望着天水一色，凝望人来人往，知晓了无数文人。

　　圣人们的黄鹤楼是孤独的吧，是黄鹤楼弯曲折叠的楼梯，亦或是了敲了千年的古钟，又或是源源不断的长江水，让他们在茫茫天地之间，领悟生命的真谛。

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　　篇18故人你远去，何时能再见？

　　——题记

　　他们只要去黄鹤楼一醉方休，他便会赞叹：“太白弟啊！你写的《静夜思》甚是妙哉！处处流露思念！”而李白总会回道：“哪里哪里，孟夫子你写的《春晓》比我的《静夜思》更胜一筹，如此比较，小巫见大巫罢了。”二人你一言我一语，等九天仙子将天幕擦黑才肯离去。

　　三月，黄鹤楼。

　　远远就能看到他们二人。

　　孟浩然神色黯然：“此次远去，不知何时才能再聚，太白弟可要保重。”李白听闻此言，沉默了许久才开口道：“且让我送你一程。”

　　三月故人离，百花皆失色。

　　二人立于岸边，只见无数船儿在江上摇晃，孟浩然转过身，“太白弟，且停住脚步，你我二人就此别过。”李白愣了一会儿，拿出一

　　把扇子，“它跟了我许久，今日，便把它赠与孟夫子，以寄思念。”

　　孟浩然接过扇，而后，拿出一顶帽子，道，“那这帽子就给太白弟做个还礼吧。”说完，二人大笑，做一番告别，孟浩然上船，一步三回头。

　　“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天迹流。”李白缓缓念着。

　　小船摇摇晃晃，愈行愈远，李白就那样站着，友人他远去，何时再聚首？三月花虽艳，可却无芬芳。李白的眼里充满了悲伤，充满了对他的思念。亲眼望着小船远去的情景。船儿不见影，江水滔滔去。

　　三月天，故人离，百花尽凋零……

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　　篇19国庆节假期的时候，阴雨绵绵，好不容易放晴一天，爸爸妈妈带我和妹妹一起去了位于湖北武汉的黄鹤楼公园，江南三大名楼之一的黄鹤楼就在这个公园里。

　　黄鹤楼公园绿树成阴，芳草萋萋，风景优美，有很多名胜古迹，我们在那里先后看了仙枣亭、胜象宝塔、“仙鹤归来”铜雕等景

　　点，最有意义的还是登黄鹤楼，黄鹤楼是三国时期吴国孙权为而建，但现在看到的是1985年重建的，它建在长江边上的蛇山顶上，外观呈金黄色，高五层，非常雄伟壮观。

　　我和爸爸一起去登黄鹤楼，由于是国庆假期，公园里人山人海，我们排了一个小时的队才进去，黄鹤楼里有壁画、有历代黄鹤楼模型、文献文物、有历代诗人描写的黄鹤楼诗句，特别是崔颢的《黄鹤楼》（昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。）最为著名，这首诗成为描写黄鹤楼的千古名句，相传诗仙李白因无法超越该诗而拒绝在黄鹤楼上题诗。

　　我们登上黄鹤楼顶，向外远望，长江像一条巨龙从我们眼前穿过，长江大桥横跨两岸，桥上汽车川流不息，桥下火车呼啸而过，岸边高楼林立，真是壮观啊！

　　有着“天下江山第一楼”美誉的黄鹤楼，真让人流连忘返！

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　　篇20湖北武汉，分为汉口和武昌，在武昌这个繁闹的城市里，有个令全湖北人骄傲的地方————黄鹤楼。

　　今年“十一”假期，妈妈终于带我去游玩了这座名胜古迹。不知道是不是假期的缘故，前来游玩的人们数不胜数，就连外国人也都前来参观。走进黄鹤楼公园的大门，一个大池塘映入眼前，看了池边的简历，我知道了这个池塘名叫“鹅池”。古代著名书法家王羲之曾在池塘旁边放过鹅，于是提笔在石头上写下了“鹅池”两字。池水清澈见底、水平如静，水面上还漂着几片枯黄的荷叶，让我不禁想到了夏天荷叶茂密、翠绿的景象，再被洁白的荷花点缀，真是美不胜收！观完鹅池，我和妈妈在林间小路上漫步。

　　小道两旁苍翠欲滴的竹林，在微风的吹动下“擦擦”作响，会“唱歌”的石头出来伴乐；繁茂的枝叶挡住刺眼的阳光，叶缝中射进的光束，照在地面上，星星点点，给游玩增添了许多情趣。终于来到黄鹤楼的楼脚下了。向楼顶仰望，黄鹤楼的雄伟壮观呈现眼前。眼前的这座古楼就是湖北人骄傲的地方，眼前的这座古楼就是湖北的象征！登上顶楼，遥望远方，奔腾的长江波涛汹涌，公路上的汽车川流不息，整个武汉车水马龙，整个武汉繁荣富强！向下俯视，一种升天的感觉流入我心。地上的人群像蚂蚁一样渺小，庭院像巢穴似的.，等待蚂蚁归来。蓝天上的白云千变万化，带给人们的是欢声笑语。清爽的微风让我舒适，温暖的阳光又让我惬意。

　　在晚霞的照应下，我离开了这个美丽的地方。

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　　篇21“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”每当我想起这首诗的时侯，眼前就会浮现去黄鹤楼时的情景。

　　中国有四大名楼，分别是岳阳楼、黄鹤楼、滕王阁、蓬莱阁，我有幸去到了黄鹤楼。那是一个晴朗的上午，烈日当空，我们一家三口坐车到了黄鹤楼。

　　我进西大门后，第一个映入眼帘的是两只金色的巨大黄鹤，黄鹤脚踏金色玄武，翅膀微收，伸长了头颈，两眼注视着前来观光的游客，黄鹤在阳光的照耀下闪闪发光。放眼望去，黄鹤楼前人山人海，好多人呀！

　　接着，我便见到了梦寐以求的黄鹤楼，黄鹤楼一共有五层，总高51.4米，建筑面积3219平方米，72根圆柱拔地而起，雄浑稳健；60个翘角凌空舒展，恰似黄鹤腾飞。楼的屋面用10多万块黄色琉璃瓦覆盖。在蓝天白云的映衬下，黄鹤楼色彩绚丽，雄奇多姿。

　　进黄鹤楼后，我的眼前忽然变得宽阔起来，黄鹤原来这么大啊！这让我大吃一惊，“我们随着人群到了三楼，哇，三楼原来是礼品店呀！”我惊叹道，说完便和爸爸妈妈进去了。里面有许小多玩意儿，琳琅满目，应有尽有，我的眼睛应接不暇，直到爸爸妈妈选好了礼品，我们才走。我们又继续向楼上走，终于到了顶楼，我兴奋不已，三步并作两步跑到了走廊上，向下一看，游人如织，美景尽收眼底，“真美啊！”我不禁感叹起来。

　　最后，我们依依不舍地离开了黄鹤楼，但这次旅游将成为我的一段宝贵的记忆！

　　描写黄鹤楼的作文500字

　　篇22暑假里，我跟随妈妈去武汉，游览了黄鹤楼。

　　黄鹤楼坐落在武昌蛇山，楼高五层，整楼金碧辉煌，雄伟壮观。楼檐上翘，像黄鹤展翅，楼顶的圆柱像黄鹤昂头，戟指蓝天，楼前两只黄鹤分立于龟蛇之上，正面高悬的匾额上写“楚天极目”四个苍劲的大字。

　　黄鹤楼始建于三国时期，历史上屡毁屡建，最后一次毁于清光绪年间，现在所见是1981年武汉市政府仿原貌重建。黄鹤楼与高耸入云的电视塔隔江相对，一边是传统文化的沉淀，一边是现代科技的结晶，更体现了社会的不断进步。

　　走进黄鹤楼，一层是大型壁画，画的是两只黄鹤立于楼顶极目远眺，与楼顶匾额大字相呼应。二层在装修，不能进。三层和四层都是小商店，卖一些工艺品和纪念品。没想到这位古老的文化巨人肚子里却充斥着现代商业的气味，不知李白、崔颢若能再生，面对此景，还能否写出那样的千古名句？

　　最好看的是五层，这里有历代名人所题的诗、画。“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”、“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”等著名诗句都题在壁上。来到走廊上，阵阵凉风扑面而来，烟波浩渺的长江尽收眼底。武汉长江大桥像一道彩虹飞架南北，桥上车水马龙，江面上大大小小的船只，在江雾中若隐若现。夕阳渐渐西沉，晚霞映红了天空，游人渐渐稀少。我们也依依不舍地回去了。

　　读了很多有关黄鹤楼的诗，这次见到了黄鹤楼的真面目。若干年后，再去重游，不知又会有何感想呢！

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　　篇23此建筑物大家应该认识吧，是湖北武汉的黄鹤楼。这里有个故事，听导游说的；现在我来说给大家听。以前有一老者，经常到这个饭店吃饭，而这个饭店的生意也很清单，掌柜的依旧是笑脸相迎，都是好菜好饭招待老者的，一年过去了，生意也没见好起来，老者就问掌柜；“你这样的没生意，我每天都来白吃白喝的，你有什么想法？”“你来就是了，没有生意不管你的事。”掌柜很爽的回答。那老者说；“我来给你画个画吧，看能不能给你带来生意？”老者说完就举笔在墙上画了只活生生的鹤。

　　老者说；“这只鹤是我的伙伴，你要它做什么都可以。”说完指着墙上的鹤说；“童儿，你以后要好好招待这里的客人。”说完这句话，一道白光闪过，老者就不见了。后来人们听说此饭店里的鹤会从墙上跳下来，一传十，十传百，生意一天一天的好了起来，掌柜的也赚到了很多的钱。还把附近的乡民们都照顾的很好。几年过去了，老者再次的来到掌柜这里，和掌柜聊了起来，问掌柜的；“看你现在的生意也不错，你还需要我帮你什么吗？”

　　“不需要不需要了，只要老者来吃饭就是了。”掌柜说道。那老者说；“那我也要把我的鹤儿带回去了，希望你继续照顾乡村们。”说完坐上鹤，飞驰而去。掌柜的为了纪念这位老者，就在饭店门口塑了2只鹤。以便乡村们纪念。--------“昔人已乘黄鹤去，黄鹤一去不复返。”这里面有很多的古诗的哦！

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　　篇24昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

　　他因听闻黄鹤楼有仙人驾鹤，迫不及待的前去，可眼前的却仅是一座普通的古楼。他登上黄鹤楼，低头望着，等到了夕阳。仙人驾鹤一去不复返，只留下在空中悠悠飘荡的白云和空荡荡的楼，她思念家乡的心情越发沉重。

　　他多想念她和故乡啊，她轻声娇笑，像是清澈的蓝天般美好，故乡熟悉的田野更让她思念不已，他的心情越发的王下垂着。他多么讨厌这老天的不平，让他没有遇到仙人，没有许下一个小小的愿望啊！

　　他失望的离开，路遇了一个步履沉重，行动不便的白发老者，老者对他说，世上并没有仙人，那不过是幻想，还对他嘱咐，让他睡个好觉，明日再来。

　　他又一次登上了黄鹤楼，太阳刚刚升起，他望到了那耀眼的红光，阳光下照耀着的江水，清澈见底，茂密的草丛满地，还有几朵鲜艳娇嫩的花朵。

　　这么美好的景色……他想呼唤她的名字，可转念一想，他与她相隔数千里。空中薄薄的雾让他想起了故乡。他的寂寞又好似浓了几分，他啊，时时刻刻惦念着她，惦念着故乡的花草树木。到了日暮阳光暗淡了许多，再添上摇摇欲落，他惊觉又一天过去了。他看着远处的天空，眸中温柔化作了一滩汪汪清水，他想着，嘴角微挑，天空清澈，好像她正与他对视。该启程回去了，他想。

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　　篇25暮春三月，繁花似锦，在如此美好的时间里本应与好友共同饮酒作诗，但今天我却没有那门儿心思，因为好友孟浩然要与我分别，去广陵那边。

　　早就知道了孟浩然在今日要与我离别，因此便在黄鹤楼定下了酒菜。黄鹤楼俯临长江，飞檐凌空，那江水汹涌澎湃，壮观无比。

　　孟兄来了，我仍一声不吭，两认便这样开始饮酒。过了许久，我

　　实在忍不住了，举起酒杯，说“来，孟兄，今日离别不知何时才能见面，但我们的心一定永远相连，天下没有不散的筵席，咱俩之间的筵席要散了，让我们共同饮这杯酒吧！”这小小的一杯酒并不是普通的酒，而是我与孟兄之间友情的结晶，是一杯世上最醇香的美酒。

　　从黄鹤楼下来，船早已在那里等着孟兄了，孟兄含着泪，深情的说：“与你这么有才学的人交成好友，是我的荣誉，如果你我有缘，必定会再次相见，王勃说得好：‘海内存知己，’天涯若比邻’，愿我们俩人永远都是对心中的好友。”我点了点头，随后便是两行珍珠涌出眼中。

　　好友已经远行，我仍舍不得离去，目送友人的小舟愈行愈远，渐渐消失在水天相接的地方，只望见浩荡江水流向天际。这时的我，只能为他默默的祈祷“一路平安，一帆风顺。”这时我诗兴大发，吟出了一首诗——

　　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

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　　篇26“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云空载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”多美的诗句啊！我陶醉在其中，若是我能亲临黄鹤楼，我将是多么幸福。

　　在我的期盼中机会终于来了，妈妈、我和妈妈的同事一起去武汉玩。坐火车到了武汉后，第一天去了武汉博物馆，第二天就去了黄鹤楼，听说黄鹤楼是我国四大名楼之一，我很高兴，因为马上就可以看到黄鹤楼了。乘出租车到了黄鹤楼，走上阶梯，过了一个小荷花池，就看到路边一幅大型的（白云黄鹤）壁画，这幅画就是取唐诗“昔人已乘黄鹤去”之意。此画分为天上、人间两部分。天上仙人竹笛横吹、驾鹤腾飞，人间众人载歌载舞，欢聚黄鹤楼前。进到楼内，就看到了一幅幅（人文荟萃）壁画，该大型陶瓷壁画由三幅相连的绣像组画构成，描绘了唐宋时期13位文化名人，有（杜牧、白居易、刘禹锡、王

　　维、崔颢、李白、孟浩然、贾岛、顾况、宋之问、岳飞、陆游、范成大）的潇洒风姿，并选录了他们吟诵黄鹤楼的诗词，人物形象栩栩如生，表现了这一层楼的（人文）主题。

　　我来到了最高层，往下一看，哇好高啊！看到了底下像蚂蚁一样的人们和边上的亭台楼阁，看见了长江，长江大桥像巨龙一样横卧在江的两端，我仿佛漫步在其上。

　　我来到楼下，往高处看，楼顶尖直指云霄，让我想起了那只昔人乘去的黄鹤。感觉自己也像仙人一样乘鹤而去。

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　　篇27在一个繁花似锦的阳春三月，我与老朋友孟浩然来到武汉长江边的黄鹤楼上。

　　我们站在高高的黄鹤楼上向下望去，下面一幅繁华的景象。小草从地下探出头来，五颜六色的花儿竞相开放，柳树也长出了嫩绿的叶子。我们闻着阵阵花香，听着声声鸟叫，看着眼前的长江水向东滚滚流去……让我不由得想起了祖国河山的壮美。此时此刻，我却无心欣赏这些美丽的景色，因为我的老朋友孟浩然即将要离我而去，从这儿出发，前去江苏省的扬州市一带游历。

　　我送他登上了去往扬州的小船，我站在岸边看着他乘坐的小船，向东驶去。江上的船很多，但是在我的眼中，似乎整条江中，只有载着孟浩然的那一条船在长江中行驶。随着小船慢慢驶远，我的心情也感到越来越难受。滔滔的江水啊！你一定要把我的老朋友平安的送到目的地啊！老朋友孟浩然呀！我们什么时候才能再次相聚呀？希望你一路上多多保重自己，在游完了祖国壮丽美好的河山后，快点回来与我相聚，到那时咱们再痛饮几杯。我目送着载着他的那条船越驶越远，越变越小，最后消失在那水天相接的地方。我踮起脚尖向远处遥望，只看见那浩浩荡荡的江水流向天际。

　　望着望着，我不由得诗兴大发：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”我期待着与他再次相聚。

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　　篇28在这柳如烟、花似锦的阳春三月，孟浩然即将踏上去往杭州的旅

　　程。李白闻之此事，决定到黄鹤楼为好友送行。

　　一路上，李白策马扬鞭，朝着黄鹤楼的方向飞奔而去。小径两边山花烂漫，柳枝随风摇曳，树上的鸟儿悠闲地唱着山歌，与河边洗衣服的几个姑娘的窃窃私语遥相互应，然而，李白却无暇顾及这美景佳人。此时，他的心中只有黄鹤楼，只有他的孟兄。此刻，仿佛路程变得漫长了，时间似乎凝固了，李白的心早已于他的人先一步到达了黄鹤楼。

　　初春的黄鹤楼掩映在一片繁花似锦、绿树环绕之中，显得格外幽静。孟浩然正倚栏远眺，等待好友的到来。只见李白身影渐近，孟浩然疾步向老友奔去。二人相见，执手相望，此时无声胜有声。李白将随身携带的酒菜摆将开来，他要为老友饯行。

　　李白举起第一杯酒：“孟兄，此行路途遥远，当保重身体。”

　　李白举起第二杯酒：“唉，不知何时能再相见，我多想伴君同行。”

　　李白兴起第三杯酒：“此番前行，愿君能遇伯乐，尽展才华。”

　　孟浩然连饮三杯，长吁一口气，慢慢起身，艾艾说到：“时候不早了，我该启程了。“李白站在江边，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，消失在水天连接之处。他久久伫立，目送流向天际的长江水，似乎要把自己的一片情意托付给江水，随船前行。李白望着滔滔江水，随笔写到：

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

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　　篇29在阳光明媚，万紫千红的三月，大地上到处都是生机勃勃，到处充满着诗情画意。五颜六色的鲜花散发出令人陶醉的阵阵花香。在温暖、柔和的春光下，大地完全地苏醒过来。

　　孟浩然即将从黄鹤楼出发去扬州。李白陪伴着自己即将离去的好友孟浩然，感到无比的不舍。

　　李白和孟浩然在花从中漫步而来，一直走到黄鹤楼，两人凝视着对方，眼中充满着依依惜别之情，李白叹了一口气，“师兄，你即将

　　去扬州，我孟俩不知何年才会再次相见，我送你一支毛笔，祝愿你写出更好的诗来。”孟浩然接过这支毛笔，也从胸前拿出一幅画，画上画的是一颗粗壮挺拔的青松，他说，“师弟，这幅青松送给你，希望我们之间的友谊万古长青。”说完，他们各自收好礼物，紧握在手中。

　　李白倒了一杯美酒，递给好友孟浩然说，“最后我祝师兄一路顺风，”孟浩然接过美酒一饮而尽。随后，两人紧紧拥抱在了一起。在船夫的催促下，孟浩然不情愿地上了船，船慢慢地前驶着，李白挥着手，大声对在船上的孟浩然说“师兄倒了扬州给我来个信儿。”孟浩然也对李白说“我会来信的，咱们后会有期。

　　看着朋友的帆船渐渐远去，消失在茫茫的长江水中，只看见汹涌的江水向天边奔流，李白感到万分伤感。不由脱口而出：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

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　　篇30“喂，白兄，我……我……就……就要去广陵做生意了。”晚上，孟浩然鼓起勇气拨通了李白的电话。

　　正在喝水的李白吓了一跳，水从嘴里喷了出来。“你再说一遍”，李白简直不敢相信自己的耳朵。“我要去广陵做生意了，明早的船票，我们……”李白打断了孟浩然，“你等着，明天一早我去送你，你千万要等着我。”这一晚，李白彻夜未眠。

　　第二天，李白早早的起了床，拿了几瓶酒，走在去码头的路上。天边的日出格外壮观，太阳像一个大火球，从东边一点一点跳出来，周围绕着许多红丝带。湖边的柳树抽出了点点枝芽，小花、小草上的露珠在阳光照耀下像无数颗小钻石。这么美的景色本该令人心情愉快，可李白根本高兴不起来。

　　远远地，李白就看见了孟浩然，他向孟浩然跑去，拍了拍他的肩膀：“孟兄，这是我给你带的酒，你喝着它就会想起我，还有，你去到那里要多爱惜自己的身体，多吃些有营养的东西，像鱼类、蛋类、豆类、奶类……”“行了，你把我说得像小孩子一样，我会自己照顾自己的！”孟浩然嘴上不说，心里却很难过，李白终于忍不住流下了几滴眼泪，“孟兄，你能不走吗？”不行啊，天下没有不散的宴席！”

　　这时，船要启动了，离别时刻还是到了。

　　李白目送着孟浩然，直到船消失在天际。

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　　篇31“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”这是唐代著名诗人李白所写的诗句。今天，我和爸爸妈妈一起游览了黄鹤楼。

　　进入景区，首先展现在我们眼前的是一个宽阔的园林。这个园林被一条长廊包围，只留下两扇小门供进出。长廊的里面有一排长长的座椅，墙壁上记载着许多古诗。园林内种植着许多翠绿的竹子，在里面休息一会儿，酷暑的炎热全散去了。

　　坐了一会儿，我们便向一条幽静的小道走去。一走到这条小径，一阵清香迎面扑来。仔细一瞧，原来，在苍翠挺拔的大树底下种着许许多多五颜六色的小花，真美！

　　走过小道，我们来到了一幢古色古香的小楼前。走进去一看，原来里面有一些中国古代的伟大发明的模型和一些名人的木雕，如祖冲之、詹天佑……

　　穿过小楼，再拐几个小弯，就看到了吉祥铜钟。铜钟光光的，圆圆的，摸上去凉丝丝的。我好奇心盛，拉着爸爸去敲了几下，钟声清脆悦耳。

　　大钟的后面就是黄鹤楼。黄鹤楼一共有八层，楼顶尖尖的，整幢楼呈深褐色，在阳光的照耀下闪闪发光，砖上还刻着许多图案，十分好看。门口刻着诗人崔灏的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼……”

　　我们登上黄鹤楼，向下眺望。哇！整个武汉市尽收眼底，真是好壮观！

　　时间过得飞快，转眼间到了晚上，我们只好依依不舍地离开黄鹤楼。但我依然沉浸在黄鹤楼的美景中，无法自拔！

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　　篇32阳春三月，鲜花盛开，莺歌燕舞，一片生机盎然。

　　黄鹤楼上，李白和孟浩然并肩坐着，一想到之后将有许久不得再见，两人神情都有些黯淡。

　　“孟兄，你这一去广陵，不知何时归来，你可要常常给我写信啊！”李白首先打破了沉寂。孟浩然听了李白的话，有些神伤，但随即回答道：“贤弟，放心吧，我一定会给你写信的。倒是你，要注意一下身体，酒这种东西，得适可而止啊！”李白笑着应允，举起装满酒的酒杯，“但是今天可是特殊日子啊，来，让我们痛饮一番！”孟浩然笑笑，也举起了酒杯。

　　半晌，酒壶已空。孟浩然直起身子，抬头看了看天色，说道：“天色不早了，我也应该启程了！”“是吗？……我送送你吧！”李白紧跟在孟浩然身后，一起走下楼梯。

　　船只已经备好，船夫在船上招呼孟浩然快点登船。孟浩然看了看船，又看了看李白，想说些什么，却又欲言而止，只是拍了拍李白的肩膀，走上了早已备好的船只。

　　船，开动了，越行越远。

　　李白像是想到了什么，忽然走上前，对着船只大喊：“孟兄，记得给我写信啊！”“放心，一定！”远远地，传来了孟浩然的声音，但随即，又被嘈杂的人声和江水的波涛声淹没。

　　李白站在江边，望着长江之水奔腾着向天边流去。他的目光，一直随着那只小船漂向那遥远的水天相接之处……

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　　篇33春暖花开，繁花似锦，原本是诗人李白与孟浩然一起携手去游赏大好河山的日子，可如今却化为了依依不舍的倾诉。

　　李白与孟浩然都端坐在黄鹤楼前，李白对孟浩然说：“孟兄啊，此去扬州不知要何晚才复能欢聚一场，我们要好好珍惜如今当下的友谊，我特从镇上买来了一支狼毫的毛笔，以此相赠，做为信物，望兄长不要忘了我这个小弟呀！”说着李白早已热泪盈眶，从长袖中掏出了一只做工精致的毛笔，递给了他的老朋友——孟浩然。

　　孟浩然的两行热泪也在眼眶里打转。摸着李白的手，答道：“我怎会忘记你这位交情深厚的小弟呢！扬州是个繁华的城市，我遇见不了多大困难，请贤弟放心，望贤弟也要多多保重。我买来了珍贵的宣纸，望弟收下。”说着便作了个揖，将宣纸递上。

　　两人正依依惜别，耳畔响起了船夫粗犷的催喊声。李白说：“兄长，为时不早了，赶紧上船，莫要耽误了行程。”孟浩然上了船，船愈开愈远，最后消失在了水天一线的天边。

　　李白与孟浩然的心里早已翻江倒海，牵肠挂肚彼此，李白望着那滔滔江水和一望无际的蓝天，想：我与孟兄的友谊必定要像江水般天长地久！说着便写出了：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白吟诵着，心中充满了离别的痛楚与依依不舍。

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　　篇34春华春柳满小径，青苔碧草围路聚。李、孟同去黄鹤楼，可怜此分别。

　　——题记

　　阳春三月，柳树梳起了碧绿的长辫子，小草换上了绿绿的夹克衫，小燕子穿着黑亮的燕尾服，它们都欢快的要去参加春天举办的晚会呢！

　　可是，它们不知道，在黄鹤楼，两位有名的诗人——李白和孟浩然这一对“长江流水深千尺，不及友情皆可深”的朋友就此要离别了，他们不知道要什么时候什么地方才能相逢，相遇。

　　“孟弟，我们在下一年重阳节还能再见面吗？还能再一起登山吗？还能在一起品酒吟诗吗？”李白问道。

　　“李兄，我也不知道啊！”孟浩然茫然的回答，“这幅我画的《友长青》就送你了，但愿我们的友情永不黄枯！”

　　“孟弟，这枝狼毫笔业送给你，但愿你用它，写下更多的名诗佳文。”

　　李白和孟浩然边走边说，只待船夫叫了他们三四遍，这才连忙赶去。

　　孟浩然上了船，两人挥泪而别。

　　船越划越远，李白目送孟浩然的小船直到天水相接的地方便不见踪影，不禁朗声出名诗：

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　晚上，只有黄鹤楼的仙鹤将李白的情传给了孟浩然；只有长江里的滚滚江水将李白的谊流给了孟浩然；只有热血在李孟二人中激扬。

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　　篇35公元730年春，李白得知挚友孟浩然要乘船东下扬州，马上托人送信给孟浩然，约他在黄鹤楼见面。

　　到了约定的那一天，李白早早地到了黄鹤楼，心想：浩然兄收到我的信后会来赴约吗？按他的性格一定不会失约的！”时值阳春三月，黄鹤楼边开满了鲜花，蜜蜂、蝴蝶在花丛中翩飞，草也绿得那么精神。微风中夹杂着一缕缕淡淡的花香，李白深深陶醉其中。

　　过了不知多久，孟浩然来到了黄鹤楼，见到李白，说：“太白小弟，好久不见了。”“浩然兄，听说你要去扬州了，今天约你来这儿喝酒，为你饯行。你走了以后，我就成孤孤单单的一个人了。”说完，李白长叹一声。孟浩然大笑起来，说：“又不是永远不见，何必这样呢。来，咱们今天一醉方休！”说完，他俩端起酒杯，一饮而尽。

　　不知不觉，已过了几个时辰。孟浩然起身告辞，说：“太白小弟，时间不早了，我也该启程了。”李白听了之后，心有不舍。他起身为孟浩然送行，一直送到了江边码头。

　　孟浩然登上了一只小船，朝李白说道：“早点回去吧，我会回来看你的。你有时间也来扬州寻我。”李白点点头，向孟浩然挥手告别。

　　长江上，一只孤零零的小船在江上漂荡着，直到消失在那水天相接的地方。李白心里空落落的，回提笔写下了这首诗：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

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　　篇36知道孟浩然去广陵，就约孟浩然去黄鹤楼相聚。他们坐在一起，来为孟浩然送行。他们一边喝酒，一边吟诗作对，十分快乐告别了。

　　孟浩然和李白兄喝了几杯酒，就转头望了望快落山的太阳。对李白兄说：“李白兄，时间也不晚了，我也要走了，再见！”孟然兄不依依不舍得说：

　　“再晚点走吧！现在还早着呢！”“不了，我也要走了，我以后会回来。”说完，孟浩然跟李白干了最后一杯酒，就起身准备走了，李白犹豫了一会，说：“难得好朋友一聚，让我送送你吧！”“嗯！那好吧！”

　　长江的景色可真美。桃花开着粉红色的花瓣，薄烟雾弥漫，令人想起春天的美景。

　　孟浩然上了船后，向李白摆了摆手，说：“再见！”然后就让船夫划船。李白也朝孟浩兄大声说：“孟浩兄——！记住要跟我写信，保持联络哦!”“我会的，多多保重！再见——”“再见！”

　　江边上，船慢慢离开码头，渐渐消失在天边，李白远远遥望，不停望着远处，一直到这支船在长江的天边流去，直到看不见。李白想:“唉——！不知何日才能和孟浩兄再相见?他走了，我和谁一起吟诗作对呢？和谁一起喝酒呢？”于是，李白拿起笔、纸、墨，写下了这一首：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

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